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考慮拾音制式（PickupPattern），也就是指向性，非全指向的麥克風(fēng)不是的選擇，當(dāng)在加入新的錄音或者疊錄且不考慮聲音漏出的情況時，全指向和雙指向（8字型）在好的錄音環(huán)境下會讓聲音更加平穩(wěn)。

六、考慮到鄰近效應(yīng)過近的距離和非全指向的麥克風(fēng)，可能會導(dǎo)致的聲音低頻太多，這通常不是我們想要的聲音。所以、請離聲源遠(yuǎn)一點或者換成全指向性的麥克風(fēng)，相反、在低頻不足的時候也可以利用鄰近效應(yīng)來增加您所需要的低頻。

七、并不是任何情況下、大振膜電容麥克風(fēng)比小振膜電容麥克風(fēng)都好。其實許多小振膜電容麥克風(fēng)的低頻響應(yīng)也很好，而且不容易導(dǎo)致聲音音色的染色過重。但通常大振膜電容麥克風(fēng)的降噪能力要更好一些。

八、選擇麥克風(fēng)要根據(jù)所錄制聲源的聲音來決定，不必去害怕您所選用的麥克風(fēng)是否符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，只要能確保掌握好鄰近效應(yīng)的問題。

九、后要試試不同的指向性、找到對所要錄制的聲音有利的那一種。

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也不是，每種麥克風(fēng)都有它的優(yōu)點和缺點，要根據(jù)實際情況來選擇：

動圈麥克風(fēng)的靈敏度不高，細(xì)節(jié)不足，但也因此不容易拾取環(huán)境噪聲，非常適合舞臺上使用，不容易產(chǎn)生回授和嘯叫。不靈敏的另一個好處是聲壓級/音量大，能耐受非常大的聲音而不爆，比如拾取架子鼓的聲音。心形麥克風(fēng)具有大約130度的有效拾音角度，這個范圍可以收錄兩個歌手或演講者，或者一個可能在麥克風(fēng)前左右的人聲。還有很多電聲樂器，如電吉他和BASS，本身就不是全頻樂器，非常適合使用動圈麥克風(fēng)拾音，還避免了其他樂器的串音。后，動圈麥克風(fēng)一個很大的優(yōu)點是耐操，不小心掉在地上無所謂，撿起來繼續(xù)唱，但電容和鋁帶麥克風(fēng)很容易就 over 了...

電容麥克風(fēng)的特點是靈敏度高、細(xì)節(jié)豐富、頻響曲線平直寬廣，適合在棚里錄音。但在日常的環(huán)境下就很 容易拾取到環(huán)境的噪聲，例如隔壁的床震...除了對聲音環(huán)境有要求外，電容麥克風(fēng)也是比較嬌貴的，不用的時候較好收起來，旁邊放上幾包干燥劑，因為潮濕會影響振膜的壽命。與連接相關(guān)的電氣規(guī)格統(tǒng)稱為麥克風(fēng)的輸出特性，我將在下一篇中繼續(xù)介紹。一般上檔次的錄音棚都會買專門的干燥箱來保存麥克風(fēng)。

履帶麥克風(fēng)很難伺候，不建議初學(xué)者使用，它的聲音介于動圈和電容之間，靈敏度不如電容，但比動圈好；頻響比動圈好，但是又不如電容寬廣。雖然不上不下，但一招鮮吃遍天，憑借溫暖的音色和快速的瞬態(tài)還是成為了錄音師的摯愛，非常適合JAZZ和藍(lán)調(diào)音樂的收音。電容話筒和鋁帶話筒的聲音更為自然，因為振膜對于聲音的響應(yīng)更加迅速，而且可以保證高頻區(qū)域的靈敏度和清晰度。隨著技術(shù)的改良，一些新的履帶麥克風(fēng)已能加48V幻象供電，提升了高頻響應(yīng)、頻響更寬、也不用再擔(dān)心誤開幻象供電把麥克風(fēng)燒掉~

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阻抗麥克風(fēng)的阻抗是非常重要的，因為它影響了它與音頻鏈中下一個設(shè)備的連接方式以及與長電纜進行遠(yuǎn)距離傳輸?shù)哪芰Α?

阻抗小于600歐姆的低阻抗麥克風(fēng)，可用于1000英尺（304米）或更長的電纜而不會損失音質(zhì)。因此，專業(yè)麥克風(fēng)通常具有低阻抗。

阻抗大于10,000歐姆的高阻抗麥克風(fēng)，電纜長度不能超過20英尺（6米），電纜較長的情況下聲音會變鈍或變暗。平衡/非平衡麥克風(fēng)的連接方式分為平衡和非平衡，連接方式會影響信號在經(jīng)過電纜時是否會產(chǎn)生噪聲或干擾。

平衡連接。當(dāng)信號在兩個導(dǎo)體上傳輸，并且與電纜內(nèi)部的金屬屏蔽層分開連接，被成為平衡連接。當(dāng)麥克風(fēng)連接到音響系統(tǒng)或錄音機上的平衡輸入時，電平相同，極性相反。這種連接方式在抑制電子噪聲和嗡嗡聲方面非常有效，對于較長的電纜運行是必不可少的。

非平衡連接。一個不平衡的麥克風(fēng)輸出只在一根導(dǎo)線上傳輸信號，另一根導(dǎo)線與麥克風(fēng)電纜內(nèi)部的金屬屏蔽連接，非平衡連接在抵抗電子噪音和嗡嗡聲方面效果不是很好，所以非平衡的麥克風(fēng)通常只能用于較短的電纜。