唐山定制銅雕批發廠家咨詢客服 燕都銅雕環境藝術

大學時光，是美好的，就算是畢業后很多年，我們回想起來也仍然會忍不住笑。對于在南方上學的學生們來說，曬被子是他們的日常之一。因為南方和北方不同，南方的天氣大多都比較潮濕，如果被子不經常曬的話，是沒有辦法睡的，會很不舒服。所以說，每年在南方上大學的學生，都有一段時間要曬被子。可讓學生們頭疼的不是曬被子，而是沒地方曬被子。于是，學生們就絞盡腦汁，物盡其用，把能利用上的道具都利用上了。有種“創意”叫大學生曬被子：正常來說，

學生曬被子只要在學校里的晾衣桿上曬就足夠了，但是，學校的晾衣桿并不是所有的學生都能搶到的。所以說，那些搶不到晾衣桿的學生，就只能把被子曬在陽臺。可陽臺的位置也是有限的，如果學生連陽臺都搶不到的話，就會出現下圖的這種現象——把操場當成曬被子的場地。然而，和操場相比，學生們大多都更喜歡把被子曬在校園里的雕塑上。于是，就出現了下面這張圖的這種情況。本來這兩個雕塑只是單純地坐在椅子上閑聊的樣子，但是被學生蓋上了被子以后，兩個人就呈現出了一種“促膝長談”的狀態，讓人看后忍不住發笑。而光是這樣還不夠，

還有一些學生會把被子放在雕塑的身上、頭上、胳膊上。總之，目之所及皆是被子，可以說是物盡其用，堪稱。們在看到這樣新奇的場景以后，也都忍不住開始心疼起雕塑來，說雕塑簡直太難了。當然，大學生們的創意也并不僅僅是如此，還有的學生會把被子晾在橋的扶手上，或者是干脆連人帶被子一起曬了，再或者是把椅子放在窗臺上用來曬被子……總之，只有你想不到，沒有他們做不到。大學生在曬被子的時候，要注意什么？

在我國先秦時期，青銅雕塑已經出現，主要包括三類，即青銅器局部裝飾雕塑、青銅擬形器、青銅獨立圓雕。像我們熟知的商代晚期的四羊方尊就是這一時期的杰作。今天我們來聊聊造型夸張的三星堆雕塑，

堪稱青銅雕塑中的“外星人”。1986年四川廣漢三星堆上商代晚期遺址出土的青銅雕塑是目前所知重要的一批先秦獨立圓雕作品，其數量之多，體量之大，水平之高，為歷年罕見。這批雕塑共有幾十件，包括人頭像、人面像、神面具、立人像、坐人像、太陽形飾、神樹等。人頭像數量較多，造型或方或圓，大眼，寬鼻、闊嘴，神態威嚴。神面具則鑄有柱狀巨目和平伸的大耳，有的還有高高上卷的鼻子，造型怪誕，氣勢逼人。這種形象與文獻記載中縱目人蠶叢氏的特征一致，故此，有理由推薦其蜀人的祖先神。這批雕塑還有一尊大型青銅立人像亦頗為壯觀，

人物大眼，大耳、立鼻，頭戴高冠，身著左衽燕尾長衣，雙手抬于胸前呈握物狀，表情威嚴肅穆，有學者推測其可能是祭司或某代蜀像。此外，更令人驚訝的是一株高4米的巨型青銅神樹，枝上掛有花蒂、果實和鳥。主干一側倒立一條巨龍，龍身上裝飾有短劍、手形飾和果葉。神樹可能具有宇宙樹或生命樹的象征意義。

工藝，就是將鍛打好的紫銅浮雕進行整體造型的精細化修正，使圖像精細，也可以用塑像膏將圖形的(既背面)灌實，再用小的鏨子敲打浮雕的細部造型，逐步深入細節刻畫從整體到局部，再由局部到整體，不斷調整紫銅浮雕的主次關系和形體結構，使其線性挺拔有力、結構清晰、輪廓形象惟妙惟肖。根據浮雕創作的形式和內容，

在鍛打的過程中，可保留錘擊和鍛造的工藝肌理，使紫銅浮雕作品更有藝術的力和張力。打磨和拋光工藝，在經過之后的紫銅浮雕，可能在制作過程中會留下焊點和毛刻等瑕疵，因此就要對紫銅浮雕進行打磨和拋光。對浮雕打磨，先粗磨，再用各種銼刀和紗布打磨，也是進一步使整體更加清晰的一個過程。打磨之后，再用拋光機進一步去除浮雕高起的面上所有的工作痕跡，讓紫銅浮雕高起的表面光潔、精美。?三、紫銅雕塑的意義紫銅雕塑是造型藝術的一種。

紫銅雕塑創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。?紫銅雕塑工藝品是一種傳承接地的文化工藝技術，內涵悠久的文化和歷史時期的發展歷程，不僅外形精致，具有鑒賞價值，同時，紫銅雕塑還具有一定的收藏價值，并且，年代越久遠的紫銅雕塑越有升值空間。

銅雕塑在我們的生活中很多地方都可以看到，銅雕是一種藝術感的體現，可以通過各種金屬制作而成的，具有很高的價值，銅雕的分類有：紀念性雕塑，裝飾性雕塑，園林雕塑，陵墓雕塑等等。紀念性雕塑：紀念性雕塑都是用于紀念歷史名人，名事的，看起來非常的莊嚴，可以達到紀念歷史人物的意義，這種紀念性雕塑的意義非常深遠。

城市銅雕塑是門環境藝術，美化著人們的生活環境，豐富著人們的精神生活，是一個時代、一個城市精神和文化狀態的標志，體現著時代的變遷和人們的生活方式。城市銅雕塑，在城市空間環境中占據著重要地位。無論是紀念碑雕塑、建筑群中的銅雕塑以及廣場、公園、綠地、街道間、建筑物前等城市銅雕塑都已成為城市景觀的重要組成部分，是一座城市文化品質的象征。城市銅雕塑的存在，使得城市充滿了活力與生機，更加展現靚麗風采。在城市銅雕塑創作中，

既要考慮銅雕塑作品融于環境之中形成一個有機的整體，又要考慮它如何從紛繁的環境中突現出來便于人們欣賞。雕塑藝術家不應先把銅雕塑作品完全雕好，然后再考慮將其放至何處，而是構思時就要研究其所處環境的內涵和形式。因此，重視雕塑與環境的關系，是一件城市銅雕塑作品成敗的關鍵。