淮南龍浮雕水缸-旺通雕塑(推薦商家)

城市中龍浮雕水缸存在的意義是什么？現在很多地方都在一股腦的上馬標志性龍浮雕水缸，龍浮雕水缸園或龍浮雕水缸一條街作為城市形象工程的一部分。這種做法實在是大有違背龍浮雕水缸和城市建設規律之嫌。一個城市的城市龍浮雕水缸氛圍形成，是多年幾代人建設的結果，特別是作為標志性的作品，首先要被這個國家、這個地區的民眾公認和愛戴，龍浮雕水缸，這實際上是人們心里的東西，是一種精神上的認可，就像一提起中國的標志，人們會首先想起華表。城市龍浮雕水缸作為城市的象征也是如此。一座龍浮雕水缸，應當在它是誕生后與這座城市耳鬢廝磨，日久生情，然后才成了這座城市的標志、象征，而不是在母腹中就與這座城市指腹為婚，那樣是得不到想要的結果的。

龍浮雕水缸的形體龍浮雕水缸作為三維空間的實體，給予人的感覺，首先來自它的形體，形體美是龍浮雕水缸形式美的靈。龍浮雕水缸的形體要比例勻稱，結構嚴謹，通過形體展示形象的動勢、情緒與生命力。如：羅丹《思想者》和馬約爾《被鎖鏈住的女人》，都具有震撼力的動感語言，賦予有強勁生命力和豐富精神內涵的形體。

其次是龍浮雕水缸的“影像”效果，就是作品形體大的起伏呈現的總體輪廓。這個“影像”可能給人以或是宏偉崇高，或是寧靜沉重，或是升騰飛躍，或是一種形體結構的美，這是形體“影像”傳達出的作品內容信息之一，也給人們帶來各種感受。如：大連《錨》，就象一座宏偉升騰的豐碑。而馬約爾的《河》，是以女人體橫臥的形體來象征河水流動的“影像”感受。

再次是龍浮雕水缸在各方面的表現力，通過強調主觀精神，審美理想等方面的表現意向，使龍浮雕水缸形體更具表現力。如：摩爾的《斜臥像》，給人以如山之厚重和自然之奇妙的感覺。而布朗摩西《永無休止之柱》使人們感受到作品中蘊含著神秘的力量。

后是龍浮雕水缸的體積有一種量感。它直接影響著觀賞效果與主題的表達。如：美國《科羅拉多大峽谷的瀑布》之寬廣，這些作品都構成迫人氣勢和宏大氣魄的重要因素，也是作品內容和表達主題的重要因素。而面人泥人的小巧，則給人以玲瓏可愛的審美感受。如：無錫《小阿福》

居住區環境可分為隱密空間、半隱密空間、半公共空間、公共空間四個層次。其中，隱密空間一般指住宅戶內空間和自家的陽臺、平臺和院子；半隱密空間一般指住宅群落圍合的，屬于圍合住宅院落的住宅居民的住宅院落空間；半公共空間一般是指幾個群落共同構筑的，屬于這些住宅群落居民共同擁有的街坊、居住小區、或居住區外部空間；公共空間一般指歸屬于城市空間的居住區或城市外部空間。基于以上的空間分析，在龍浮雕水缸設計時，屬于不同的空間類型的龍浮雕水缸在手法、尺度和主題的選擇上都應有不同的表現，其具體的考慮點為以下幾點。

　　（1）在每一空間領域中的龍浮雕水缸其主題應與該空間的文化內涵相契合。如在居住區環境中建一紀念性的龍浮雕水缸在大多數情況下是不合適的。一般都以人們喜聞樂見的題材為主。

　　（2）在針對不同的空間塑造中，要考慮到不同層次生活空間的尺度、圍合程度和通達性，建造不同尺度大小、不同比例與不同造型的龍浮雕水缸。總的來說，隱密性越強，尺度越小，圍合感宜強，通達性宜弱。如民間匠人經常對傳統四合院進門時的照壁精雕細刻，究其原因也就是其內的空間是完全的半隱密空間。它是只供院內的居民所使用的，它應與其外的半公共空間和公共空間相區別。另一方面，公共性越強，尺度越大，圍合感宜弱，通達性宜強。如小區內的集中綠地，一般都設計得較開敞，四通八達，所以其中的龍浮雕水缸設計要考慮到人們進入綠地的各個方向的視覺感受，以及遠觀和近視的不同效果，因而一般都設計的較大型。

　　（3）龍浮雕水缸也可作為兩個不同空間的分隔手段之一。貴州龍浮雕水缸制作這時龍浮雕水缸起到了一種空間向另一種空間過渡的節點的作用。它應該向人們說明的是其內的空間是特定的一部分人所擁有的，而這部分人之外的不鼓勵進入，所以，這時龍浮雕水缸起到了“門”的作用，但又不僅僅像門那樣“拒絕”。這是一種很暖昧的關系，在造型與尺度，和主題的選擇上都有更高的要求。

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