大同陶藝作品量大從優 有獨當代雕塑

陶藝作品

陶瓷藝術是在火與土的邂逅、藝與技的纏綿、情與理的糾結、智與力的搏擊中構建藝術、鑄造人文價值的。陶藝與時俱進、傳承創新，才能拓展生存空間，不斷走向繁榮。“現代陶藝”的概念是改革開放、打開國門后從海外進入的，她在陶瓷文明古國的厚土中，曲曲折折、起起落落，逐漸克服“水土不服”，“認祖歸宗”，開枝散葉，開花結果。因而，現代陶藝的存在，縮短了現代人與人性本源之間的距離，為現代人的精神回歸提供了藝術的實踐參照。現代陶藝立足于當代的藝術、科學、材料、技術的基礎之上，以新的理念創造新的人文景觀，滿足當今社會的精神、文化消費需求，是陶瓷藝術發展的強大動力。

陶藝作品?構思心理分析

      (1)構思與大腦思維：既要具有繪畫寫生的思維方式，又要具有創造性設計形象的思維方式。

　　(2)構思與觀察：

　　意大利美術家克羅齊語：“畫家之所以為畫家，是由于他見到旁人只能隱約感覺或依稀瞥望而不能見到的東西。”

　　羅丹語：“所謂大師，就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人見過的東西。在別人司空見慣的東西上發現出美來。”

　　達芬奇語：“在我的周圍各處去找自己的創作材料吧，要觀察白云的奇異形狀，要觀察鄰居墻上的霉點。”

　　總之觀察時要注意三點：

　　一要有強烈的事業心，才能有強烈興趣。

　　二要有兒童的好奇心，要善疑多思，奇思異想。

　　三要有目的性、善加工，整理為已所用。

中國陶瓷藝術由于幾千年的深厚傳統模式導致現代陶藝起步較晚，而一些西方國家早在上世紀二三十年代便開始了近現代陶藝的發展。文章順著構成藝術的發展脈絡，探尋現代陶藝的變化，通過現代陶藝家的作品體味幾何抽象藝術滲透其間的魅力；以時間為線索，去窺探現代陶藝是怎樣于傳統到現代的過渡中接納和吸收了構成藝術。構成藝術的概念和語言逐漸滲透到陶藝的每一塊領域，始終是現代陶藝的精神土壤。立體主義的理念被他直接運用到陶藝的創作上，陶盤、陶器都只是畫布的替代品。