國慶檔電影聯(lián)合營銷常用指南

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通過與某奶制品的合作，《姜子牙》線上異業(yè)營銷合作之路正式開啟。通過梳理春節(jié)檔各大影片官微內(nèi)容，能夠發(fā)現(xiàn)《緊急救援》、《中國女排》等跨界合作早已在路上，多數(shù)以海報形式呈現(xiàn)。  據(jù)統(tǒng)計，當前與《緊急救援》已與58同城等不同行業(yè)品牌，展開跨界合作，涵蓋衣食住行多方面；《中國女排》方面則與高露潔牙膏、得意抽油煙機等品牌展開異業(yè)合作；《唐人街探案3》與萬魔耳機等展開合作。

春節(jié)檔影片異業(yè)營銷案例 這種異業(yè)合作扎堆的現(xiàn)象，在三大黃金檔期之首的春節(jié)檔尤為突出。2019年春節(jié)檔，《飛馳人生》與江小白、時尚芭莎、蘇寧易購等多個品牌展開合作，《流浪地球》異業(yè)合作對象包括海爾空調(diào)等40多個品牌，《神探蒲松齡》的跨界合作伙伴高達60余家。

值得一提的是2018年春節(jié)檔，《捉妖記2》還未上映，就已與麥當勞、康師傅等品牌展開授權合作與聯(lián)合營銷。與多個品牌的聯(lián)動營銷，也在一定程度助力該片創(chuàng)造了2.94億的首映日預售票房內(nèi)地影史紀錄。

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蒙牛通過產(chǎn)品迎合節(jié)慶，在深入了解粉絲的需求和痛點下，重新設計打造品牌調(diào)性，成為粉絲心目中的真正的“走在潮流浪尖的乳制品”。

蒙牛產(chǎn)品聯(lián)名以多樣性充分觸達不同口味偏好的消費者。每種產(chǎn)品的聯(lián)名形式各有特點，這也拓寬了聯(lián)名產(chǎn)品的表現(xiàn)層次和不同年齡段的粉絲群體。除了產(chǎn)品之外，蒙牛還推出聯(lián)名春節(jié)限定禮盒，一同助力《姜子牙》宣發(fā)。

蒙牛旗下的純甄為2020新春節(jié)慶的“姜子牙與哪吒隔空對話瓶”產(chǎn)品。對話瓶因有來有往的對話文字，自帶社交互動屬性，在通過全新包裝沖擊用戶視覺體驗的同時，也利于產(chǎn)品成為社交傳播與交流互動的載體。

蒙牛通過聯(lián)名IP的產(chǎn)品來強化消費者對品牌的印象，以新穎有趣的營銷內(nèi)容戳中了年輕用戶的G點，也成為了年輕用戶之間具有傳播價值的社交貨幣。

品牌調(diào)性成為用戶心靈共鳴的連接  

牛蒙蒙的“牛”祝福——“國漫更強大”，這正是蒙牛品牌，文化自信。

這是對于蒙牛企業(yè)的自信，對于國漫更強大的自信，對于傳統(tǒng)文化延續(xù)的自信，對于人生態(tài)度的自信。這份自信將滲透進蒙牛品牌的精髓里，傳遞至更多的用戶群體的年輕心聲，相信自己，去成為自己的神——“我命由我不由天！”

《姜子牙》“劇本沒有網(wǎng)上差評說的那么差“，甚至覺得視聽呈現(xiàn)一定程度上彌補著劇本的不足。他告訴深燃，“劇本不是為了閱讀去創(chuàng)作的，一旦脫離執(zhí)行出來的影像化成品，其價值也就不存在了。很多人認為換個劇本它可能會更好，這原本就是個假設，也許換一個方式給予動畫制作者的靈感和契合度就會不同，呈現(xiàn)出來的就是另一個面貌了。”

更多業(yè)內(nèi)人士對深燃表示，拖累《姜子牙》口碑的，不止是不的劇本。

“現(xiàn)在大家容易把《哪吒》當成的作品，還會誤以為《姜子牙》是在繼承延續(xù)它，這其實不對。彩條屋這批作品是在同一時期企劃，只是依序完成和放映。”接近彩條屋影業(yè)的動畫導演張宏宇有些替《姜子牙》抱屈，這是兩個定位不同的獨立作品。

《哪吒》立意不算深刻，勝在劇本完成度高，兼顧了更廣范圍受眾。在它之后上映，承接爆款本就是一大挑戰(zhàn)，《姜子牙》沒有收斂，反而表現(xiàn)出更大的野心：捆綁《哪吒》，集中火力宣傳，覆蓋全年齡層觀眾，妄圖再書寫一次票房傳奇。

遺憾的是它沒有《哪吒》命。雖然兩者都由《封神演義》IP衍生而來，但受眾基礎截然不同。哪吒的成長故事家喻戶曉更適合改編，而姜子牙雖足智多謀，在大眾印象中更像是統(tǒng)籌眾人討伐紂王的工具人，觀眾接受門檻更高。

來源 / 電影《哪吒》海報

其次，它也沒有《哪吒》會討好觀眾。《哪吒》在原有人設上進行了契合現(xiàn)代社會心理的改編。原作中的慘烈情節(jié)被抹去，設置出引發(fā)大眾向往的三口之家，能收割女性觀眾的敖丙哪吒兄弟情，還有申公豹、太乙真人等搞笑人物推動劇情，整體故事討喜，極易引發(fā)情感共鳴，為其口碑爆發(fā)做下鋪墊。

這一次，片方試圖套用《哪吒》以共鳴取勝的宣傳手法，將姜子牙強行解讀為在現(xiàn)實生活中無力反抗的社畜，試圖自我救贖。故事中對信仰產(chǎn)生懷疑的姜子牙，到底與生活里的真實社畜有多少情感關聯(lián)，這之間存在太多問號。

《回鄉(xiāng)之路》中，在現(xiàn)實生活里就是精英座駕的WEY VV6，則與當紅主播閆飛燕（閆妮飾）牽手，載著她馳騁在沙地間、公路上，宛若新生力量般翩翩起舞，寓意著主人公為家鄉(xiāng)的黃沙治理帶來希望。影片中，喬樹林（飾）還與WEY VV6上演了“徒步追車”的戲碼，于哄堂大笑中同樣折射出主人公對于未來的不懈追求。

寓意希望的WEY VV6馳騁沙地與公路

在《北京好人》中，歐拉是張北京（葛優(yōu)飾）的夢想之車，象征著他對美好生活的向往，是推動電影情節(jié)溫馨有趣發(fā)展的關鍵角色。實際上，清潔出行也是人類的一大夢想，通過臺詞和劇情的不斷暗示，在影片中歐拉形象也與清潔出行夢想之車的身份契合，給觀眾留下深刻印象。

張北京的夢想之車歐拉

不難看出，此次長城汽車與《我和我的家鄉(xiāng)》達成戰(zhàn)略合作，不僅是在跨界資源的賦能下觸達更多用戶，還透過每一次既應景又恰到好處的本色出演，推動劇情發(fā)展，賦予汽車產(chǎn)品更多感彩，并通過隱喻的手法不斷深化產(chǎn)品與品牌在消費者心目中的形象，可謂在出圈之余，一舉多得。

多維度拓展營銷場景 化電影IP價值

戲里表現(xiàn)精彩紛呈，戲外“故事”同樣亮點頻頻。除了傾力出演電影，長城汽車還展開了范圍更廣、周期更長的多方聯(lián)動，將營銷場景由銀幕拓展至更多維度，從而進一步推進與電影《我和我的家鄉(xiāng)》戰(zhàn)略合作的勢能轉(zhuǎn)化。

首先，在9月10日正式官宣成為電影《我和我的家鄉(xiāng)》戰(zhàn)略合作伙伴之際，長城汽車便在社交平臺釋放出#與長城汽車一起 馭見家鄉(xiāng)的故事#聯(lián)合主題海報以及創(chuàng)意聯(lián)合視頻，與影片主創(chuàng)團隊一同宣推，先聲奪人，引發(fā)用戶對長城汽車將傾情出演的關注。