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玻璃鋼銅牛雕塑

“以形寫神”的意像主義思想。在中國古代雕塑和繪畫中，雕塑形象的設計運用夸張或變形來強調人物或動物的神韻，作品的表現(xiàn)服從于工匠藝人對物象的感受和理解，他們所關心的不是準確比例和真實效果，而是表現(xiàn)神情以及不同生命特征，有所取舍，華爾街銅牛，有所夸張變形甚至意象塑造。漢代四川說唱俑和霍去病墓石獸有代表性。

康熙《濟南府志·歲時》記載："凡立春前一日，官府率士民，具春牛、芒神，迎春于東郊。作五辛盤，俗稱春盤，飲春酒，簪春花。里人、行戶扮為漁樵耕諸戲曲，結彩為春樓，而市衢小兒，著彩衣，戴鬼面，往來跳舞，亦古人鄉(xiāng)儺之遺也。立春日，官吏各具彩仗，擊土牛者三，謂之鞭春，以示勸農(nóng)之意焉。為小春牛，遍送紳耆家，及門鳴鼓樂以獻，謂之送春。"鞭春牛的含義，不限于送寒氣，促春耕，也有一定的巫術含義。山東民間要把土牛打碎，人人爭搶春牛土，謂之搶春，以搶得牛頭為吉祥。浙江境內(nèi)迎春牛的特點是，迎春牛時，順次向春牛即叩頭，拜完，大眾蜂擁而至，將春牛弄碎，然后將搶得的春牛泥帶回家撒在牛欄內(nèi)。由此看出，鞭春牛仍是一種繁衍巫術，即通過迎春的春牛土，撒在牛欄內(nèi)能夠促進牛的繁衍。

唐縣振昌在色彩運用方面，由于道家自然無為的精神境界要求，色彩應當“自然而然”，主要以青綠色調為玻璃鋼銅牛雕塑主，圍繞著紅、黃、青（含綠）、白、黑去表現(xiàn)。古人形成的五色觀念，與五行中金木水火土有明顯關系，東方為青（屬木）主春，南方為赤（屬火）主夏，西方為白（屬金）主秋，北方為黑（屬水）主冬，中間為黃（屬土）主四季。

     

 牛在中國文化中是勤勞的象征。古代就有利用牛拉動耕犁以整地的應用，后來人們知道牛的力氣巨大，開始有各種不同的應用，從農(nóng)耕、交通甚至軍事都廣泛運用。古人認為牛擁有“五行”中土屬性和水屬性的神力。是風調雨順、國泰民安的象征。五行中講水能生木，所以牛的耕作能促進農(nóng)作物生長，又講土能克水，所以古人們在治水之后，常設置銅牛、鐵牛以鎮(zhèn)水魔。

動物雕塑是造型藝術的一種

動物雕塑是造型藝術的一種。又稱動物雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象。由于動物的形象豐富，數(shù)量繁多，而且動物深受人們的喜愛，因此動物雕塑很受歡迎，動物雕塑不僅美觀，還很有實用性。 動物雕塑是造型藝術的一種。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象。