臺灣木質標識設計的行業須知

街道標識牌的優化設計

一、功能的優化設計　　

　　功能要素是城市街道指路牌設計的基礎要素，是聯系城市街道與使用者之間的紐帶。無論是物質功能，還是精能，設計時都要反映出使用功能的科學性，符合人機工程學的設計原則。

　　1、功能性原則

　　城市街道指路系統的優化設計既具有實用價值，又具有精能。在縱橫交錯的街道上，布滿了各式各樣的指示牌，這些指示牌是特定的地域環境與視覺節點的結合，形成了一個信息交換的中心，方便了行人尋找正確的方向與地點。城市街道指路牌的設計作為城市公共導視系統設計的元素，具有提供空間界定、轉換，甚至成為城市的作用。3、共通性旅游景區標識導視系統的色彩設計須為廣大游客普遍接受，要有一定的伸縮余地，即導視系統的色彩要具有普遍適用性。

　　城市街道指路牌的設計必須充分體現其功能特性，在設計上要具備便于識別、便于使用、便于清潔三個方面的功能。便于識別表現在識別系統設計標準化、形象化、國際化和個性化,強調整體性，傳達內容迅速直觀而準確。便于使用，要求設計尺度合理、結構簡易、使用簡單。造型要簡潔不僅標識設計如此，所有的設計都應該做到簡潔，因為信息高度泛濫的今天需要簡潔明了的設計，過度的造型在給人們帶來興奮的同時也給人們的視覺帶來疲勞。

　　2、一物多用原則

　　一物多用的思想由來已久，在中國古代文人的筆記中早有相關記載，比如坐具設計中一物多用的設計實例就會想到李漁設計的暖椅。一物多用思想不僅在文人筆記中有所記載，在民間生活中也是被發揮得淋漓盡致。在現代城市街道指示牌的設計中，一物多用的思想將給設計帶來新意，賦予指示牌更多的功能，使之成為城市環境中一道靚麗的風景線。B、導航牌：用于標識方向、注意事項、提醒類的標牌，如“路標”等。

　　一物多用是城市街道指路系統優化設計的一個設計理念。比如指路牌與垃圾桶的結合、指路牌與燈具的結合、指路牌與廣告牌的結合等等。將多重功能集合于一物上，不僅僅是一種資源的節約，還可以釋放出更多的城市空間。

　　3、藝術形式的創意原則

　　城市街道指路牌視覺傳達的主要功能是準確無誤地傳遞信息，緊隨社會流行文化的變遷，反映社會發展中的大眾審美，視覺傳達作品的效果必須依賴于人的視覺檢驗，可見，指路標牌的標識不是設計者的主觀意念，而是作為一種中介，促進信息發送者和信息接受者相互溝通，雙方對作品的理解越接近，信息傳達就越有效。環保性：由于炭化木只須高溫處理，未加注任何化學藥劑，可以與身體廣泛接觸，對環境無任何危害。

　　在視覺傳達的視覺流程中，多項功能性結合的趣味性、識別性都得到了進一步的優化。還可以通過形態的動勢、人物的手勢、面向、眼神等，把視線按一定方向順利地運動，由大到小，由主到次，把設計構成的各要素次第連接起來，成為視覺流程設計中活躍、有動力的因素。做完以上的工作，我們就要開始牌匾擺放位置的測量工作了，首先我們應該對商鋪的門頭上方距離進行測量，并且計算出木質牌匾的大小，之后我們再將固定的五金扣件釘入門頭的部位，然后開始制作木牌匾。

　　二、造型的優化設計

　　造型也是城市街道指路牌設計中十分重要的一個方面。良好的造型設計是確保城市街道指路牌物質功能和精能順利實現的途徑。城市街道指路牌兼有提供公共服務與美化城市景觀的雙重功能，提高有效的公共服務應是位的，流于形式而失去功能是不可取的。要從使用者的需求出發進行設計，在外觀上力求體現現代化城市形象以及街區的區域背景、人文特征，并加以巧妙地處理。由此可見，標識導示系統的密集度設置不夠合理，存在很大的隨意性，這主要是因為事先沒有做好規劃，對公園的基本設置、道路等沒有做了解。

　　1、與城市風格統一的和諧設計

　　城市街道指路標牌設計要與城市風格吻合，務求達到整個城市的和諧統一。如果城市街道指路牌設計風格不統一、不協調，不僅不會成為城市亮麗的風景線，反而會使城市缺乏整體感，成為雜亂的城市樂章。城市街道指路牌設計要做到與城市風格相吻合，應該在城市主色調——城市色彩的大方向要求的基礎上，結合周邊已存在的城市建筑以及自然環境的基調作相應的調整。再者，在結構、造型材質上都應體現并符合所在城市的民俗風范、地理的氣候特征。木質牌匾的安裝方法說到木質牌匾的安裝方法，首先我們來對木質牌匾的木材選材做一個介紹，一般來說，松木和楊木等年份較久的木材都能做成木質牌匾，當然了，如果是橡木就更好了。

　　2、以舊換新的改良設計

　　將日本設計大師原研哉的“Re-design”理念運用到城市街道指路系統的研究中，把重點從“創造”轉到“再度開發”上來，因地制宜，因陋就簡、以舊換新，這也是資源節約的一大舉措。

　　3、符合人機的實用性設計

　　從工業設計方中可知，城市街道指路系統設計主要考慮兩個方面：一是環境，二是人，這是城市公共系統設計的重點考慮方向。要因地制宜地設計與該區域相適應的、有個性的城市街道指路牌，同時城市街道指路牌的設計還要考慮到人的生理和心理方面的因素。

　　城市街道指路牌的空間位置分布分析：首先，街道指路牌的位置必須符合人量方向，以適合多數人的視線需求。流線是指人活動的行為路線，包括人行流線和車行流線。一方面人的運動習慣和運動方向決定了指示牌位置的設置，另一方面街道指示牌的設計從主觀上引導了流線的方向和運動形式。其次，街道指路牌的位置必須醒目、便捷，無須過多掩飾，這樣能充分引起人們的注意，在觀者通過的短短幾秒鐘里能抓住其視覺，傳達內容。常見的位置一般設在交通道路的一側、道路綠化處、道路交叉處、道路轉折處、交通環島、景觀道路兩側、特殊地段等。后，街道指路牌尺度應以人體工程學的理論為指導進行設計。由于標志的主體界面是信息傳達功能的主要載體，因此這一界面的高度、寬度的范圍就是關鍵的尺度因素。所以可以根據設計需求，增強場所的文化特色，以此來起到宣傳推廣以及標牌識別的雙重作用。在設計過程中，應將標志置于現實環境中，考慮空間整體構圖的比例與和諧性，以得到終的設計結論。

　　三、材料與技術的優化設計

　　1、綠色材料的運用

　　運用綠色材料的設計是以改善生產環境，提高生活質量為宗旨。綠色材料應采用低能耗的制造工藝和無環境污染的生產技術。

　　新材料的研究和使用，將帶來新的創意，也為可持續發展設計提供新的機會。城市街道指路牌的設計采用綠色材料不僅能滿足可持續發展的要求，而且是體現城市發展進程的標志。在城市街道指路牌的設計之前，應該根據材料的性能將結構進行構思設計，體現3R原則，這樣即便指路牌過時了，替換下來也能盡量減少對環境的污染，使之進入循環使用，以得到蕞大限度的利用。通過城市街道指路牌的設計創新，賦予綠色材料以新的功能和造型形式，能夠促進綠色材料的應用和推廣，使綠色材料發揮更大的作用。綠色材料的設計給城市街道路牌設施設計帶來了更多的挑戰，也帶來了更多的機會。4、金屬標牌：在沒有特別板面的情況下，用金屬做為標牌的板面或文字的主材料的標牌。

　　2、系統化建設原則

　　城市街道指路標牌設計的系統化原則是環境協調性原則的基礎，它不僅能有效地實施功能,降低建設成本，發揮徍的綜合效益，同時還能增強美感，塑造城市的形象。標識與空間標識空間大小為人所用，因而人體各部的尺寸及其各類行為活動所需的空間尺寸，是決定標識大小的最基本的尺度。設計時著重考慮尺度的標準化、結構的相似性、構件的通用性和互換性，通過有限的標準化構件單元，按不同的組合方式構成不同的街道指路牌體系。城市街道指路系統的設計在具有了規范性、科學性、藝術性特征的同時,還應注意成本控制和指路牌的后期保護。在設計過程中，應充分體現指路牌的生產、創造的經濟性，這包括對材料和制造工藝方面的把握，還要考慮當地的實際情況。

　　四、結語

　　城市街道標識系統設計的在于創意，創意的內涵在于指路牌作為一種特定的視覺符號，是城市形象、特征、文化的綜合和濃縮，城市街道指路牌的設計是伴隨著經濟的發展而發展的，指路牌的多變和創新美化了城市環境，方便了行人，深化了城市文化。木制牌匾的制作工藝(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。因此，城市街道指路牌的設計應規范化統籌管理，精心打造城市街道標識系統的樣板街，以利于城市形象、地位的形成與提升。

怎樣做好濕地公園標識牌？

          濕地公園是以是指以弘揚濕地文化、提升濕地功能利用等為主題的生態型主題公園。濕地公園是人們旅游觀光、休閑娛樂中不可或缺的一部分。濕地公園的標識牌應具有弘揚濕地保護與應用，引導科普教育、生態觀光等多種功能。

        具有社會公益性的濕地公園標識牌必須與濕地的生態旅游和生態環境教育的功能有機結合起來，實現自然資源的合理開發和生態環境的改善，并終體現人與自然和諧共處的境界。

          濕地公園標識牌中應用的主要材質有防腐木、金屬及金屬仿木等。這主要是因為，導示系統的設計沒有和公園景觀相結合起來，過于獨立于景觀。一般而言都會配置景區的區LOGO、并設計有中英日韓四種語言及景點瀏覽線路圖等。濕地公園標識牌的色彩和外觀，應與濕地公園的景觀相協調，既簡明醒目又具藝術美感。同時濕地公園各標識牌的設置位置也要注重科學性和合理化，這樣才能綜合提升濕地公園的整體形象，為實現景區優化升級，更好的為游客服務做好準備。

標識牌的材質與色彩圖形設計

由于標識簡明性特征的需求，大多采用對比度高的不多于三種顏色的搭配。為防止色粉字跡因磨擦等原因變得模糊，可用不著鉛筆沿字跡輪廓線仔細描繪一遍。終使得標識作品成為既有個性特征又有豐富內涵的視覺形象。應用中性色也可產生協調色調，如將金銀色、灰色和其他色彩進行搭配或用這些中性色做標識中的文字來襯托標識的圖形，都能達到協調效果。

　　標識色彩的選擇要根據表現的內容和項目的特點而定。因而，要想確保導示信息的連續性，就需要每隔一段距離設置一塊導示牌，但是，當前城市公園沒有做到這一點。標識采用一種顏色則視覺效果純粹、醒目，且容易記憶。即使是白色材質，質感也千變萬化，有亮光的，有啞光的，有粗糙的有光滑的，有柔軟的有堅硬的，所以材質本身質感的變化就已經能讓觀者有視覺和觸覺上雙重的體驗，這種體驗感更原始更純粹更直接，特別是白色材質，通過質感變化這種方式可以營造出一種返璞歸真的靜謐感，也能增添產品的藝術性。

　　物體表面材質的質感和肌理對光的吸收、反射或投射有一定的影響，如玻璃、金屬、細膩的紡織品等。不僅是形態如此，整個系統的造型色彩、材質工藝都要保持統一的特征，只有這樣才能有利于人們的快速識別。表面不平整、粗糙的物體對光有散射的作用，容易產生漫射的現象，反射色光的能力較弱，如磨砂玻璃、纖維布料、海綿等。白色略顯單薄，增加體量感和增表面變化就顯得尤為重要。紋理本身就是有構成感的，重復、漸變、等，適當的紋理會成為作品的一個加分項。

　　當一個圖形能在我們的頭腦中形成一定的含義時，那么它從這一刻起就轉變成了標識。現代化的標識設計隨著時代的發展進步，在設計風格、設計元素、以及設計理念等方面也與傳統的設計工作之間出現了較大的不同，其流行趨勢要緊跟時代發展的腳步，與時俱進才能符合現代社會標識設計行業的發展進程。標識系統作為一個整體，有其特有的基調和風格。標識的功能主要表現在信息傳達上。易于識別是標識基本和重要的特征，必須簡明易懂易于識別，使受眾對標識所具備的真正含義一目了然。