大型會議室音響系統價格的行業須知「在線咨詢」

壁掛和吸頂背景音樂音響，是店鋪和學校很受熱捧的小體積音響，可傾斜和貼直直掛的，定阻式的音響比定壓式的更穩定，覆蓋范圍廣，BX206天花吸頂音響：6.5英寸，兩個喇叭在同一軸心上，在天花板上割一個直徑195±3mm的安裝圓孔將網罩拆下，輕推揚聲器使它嵌入式天花板，把兩側的腳壓住天花板然后用螺絲刀上緊壓腳螺絲，使壓腳壓緊天花板，安裝方便，體積小，白色的ABS材質，更搭配店鋪和一些公共場所隱形的安裝，很好的一款公共廣播系統音響。聯系我司可了解：便攜式音響價格、廣州舞臺音響廠家、戶外音響廠家價格、吸頂音響廠家批發報價，生產音響廠家、防水音柱廠家，舞臺燈光音響價格等等。歡迎電聯洽談！

壁掛式的音響，有很多款：BX105、BX102、BX201、BX101、BX108、BX118、BG-6、BG-8音響，都是6.5英寸和8英寸重低音單元，更適合應用于背景音樂擴聲系統、會議擴聲系統、多功能廳擴聲系統、公共廣播系統，主介紹下BG-6壁掛音響，如下圖：

BG-6是 2017年底新推出的一款壁掛式音響新款，亮面的鋼琴烤漆箱體，3寸高音擴聲單元，兩路分頻系統6.5寸100磁35芯重低音單元，高性價比傾斜設計音響，木制的箱體，小體積大喇叭聲音厚實，層次清晰，靈敏度高93dB，每一個地方用料，我們都是精心挑選出來的，菱角的設計，音響方便安裝，，推薦功放：AV-108、AV-8820、K-555C大功率功放機。

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

常見一些玩家和工程師為音頻電路噪音所擾，這里就實踐中總結出的一些經驗與大家分享。限于篇幅，本文僅討論模擬類音頻電路，數字、D類電路僅供參考，高頻、射頻電路地線排布規則與低頻模擬電路不同，因此沒有借鑒意義。

(音響與功放)噪音與放大器相生相伴，是無可避免的，所謂降低噪音，目的是將其降低至可接受的范圍，而不是將其根1除：信噪比只能盡量提高，但不能大至無限。音頻電路噪音按來源可粗略分為電磁干擾、地線干擾、機械噪聲與熱噪聲幾類，下面來對噪音來源作簡要分析，并提出一些經實踐證明行之有效的解決手段，希望能與同行探討一些會議室音響、功放、話筒、線陣音響、舞臺音響等。

一、電磁干擾

電磁干擾主要來源是電源變壓器和空間雜散電磁波。

音頻電路尤其是早期的模擬音頻電路，多數是由市電提供電源，因此必然要使用電源變壓器。電源變壓器工作過程是一個“電—磁—電”的轉換過程，在電磁轉換過程中會產生一定的磁泄露，變壓器泄露的磁場被放大電路拾取并放大，最終經過揚聲器發出交流聲。

雜散電磁波主要來自交流電源線、強電流線、揚聲器及功率分頻器、無線發射設備，產生原因在這里不做深入討論。雜散電磁波在傳輸、感應的形式上與電源變壓器類似，雜散磁場頻率范圍很寬，有用家反映有源音箱夜晚時莫名其妙接收到當地電臺廣播就是典型的雜散電磁波干擾。

另外一個需引起重視的干擾源為整流電路。濾波電容在開機進入正常狀態后，僅在交流電峰值時補充電流，充電波形是一個寬度較窄的強脈沖，電容量越大，脈沖強度也越大，從電磁干擾角度看，濾波電容并非越大越好，整流管與濾波電容之間走線應盡量縮短，同時盡量遠離功放電路，PCB空間不允許則盡量用地線環繞，PCB走線適當拉開距離。

二、地線干擾

電子產品的地線設計是極其重要的，無論低頻電路還是高頻電路都必須要遵照設計規則。高頻、低頻電路地線設計要求不同，高頻電路地線設計主要考慮分布參數和地線阻抗，多為環地;低頻電路主要考慮大小信號地電位疊加(參考電位)，強弱信號需獨立走地線。從提高信噪比、降低噪音角度看，模擬音頻電路應劃歸低頻電子電路，嚴格遵循“獨立走線、一點接地”原則，可顯著提高信噪比。

音頻電路地線可簡單劃分為電源地(功率地)和信號地，電源地主要是指濾波、退耦電容地線，小信號地是指輸入信號地線、反饋地線。小信號地與電源地不能混合，否則必將引發很強的交流聲：濾波和退耦電容充放電在電路板走線上必然存在一定壓降，小信號地與該強電地重合，勢必會受此波動電壓影響，也就是說，小信號參考點電壓不為零。信號輸入端與信號地之間的電壓變化等效于在放大器輸入端注入信號電壓，地電位變化將被放大器拾取并放大，產生交流聲。

增加地線線寬、背錫處理只能在一定程度上降低地線干擾，但治標不治本，個別未嚴格將地線分開的PCB由于地線寬、走線很短，同時放大級數很少、退耦電容容量很小，因此交流聲尚在勉強可接受范圍內，只是特例，沒有參考意義。舉例說明：設PCB某段地線直流電阻為75毫歐，退藕電容瞬間充電電流為20mA，該放大器放大倍數是40倍，則由于退耦電容充電電流引起的參考點(地線)電位波動，被拾取、放大后，在放大器輸出端有60mV的、與充電電流一致(這里要注意，地線引起的交流噪音是100HZ,而不是電磁感應的50HZ)的噪音波形，60mV的電壓信號，即使在小口徑、低頻響應差的揚聲器單元上，也足以引起可觀的噪音。

正確的布線方法是，選擇主濾波電容引腳作為集中接地點，強、弱信號地線嚴格區分開，在總接地點匯總。

會議話筒和話筒技巧

憑著雄厚的研發技術，結合中國人的審美觀念和使用習慣，詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產品，一直以來詩樂以行業的姿態向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務。聯系我們可了解所有的產品，比如：會議室音響系統、舞臺音響套裝、專業音響、專業功放、專業話筒、專業調音臺、音響系統等設備廠家價格，歡迎電聯洽談！

麥克風避震架(以下簡稱避震架)顧名思義就是要''避震''，所以地震來也不用怕嗎(驚)?

當然不是壓!就讓我透過以下的說明&圖片帶你來了解啰!

首先，避震架是一個麥克風載具，要將麥克風以旋鈕、吸鐵、螺絲、橡皮帶等不同的方式，固定或鎖緊在避震架上，讓麥克風不會松脫或掉落。

如果只是要固定那為什么不拿橡皮筋直接綁起來或者是黏起來呢?(事實上是可以的喔!只是外觀上有點恐1怖)避震架有什么特別之處嗎(DIY自制即使您不是視覺性為主也不敢使用吧)?

仔細觀察，每一種類型的避震架的設計，幾乎都有會有橡皮繩或橡皮帶等具有彈性的材質，纏繞固定在金屬或塑料的結構上，而所謂避震的''震''就是泛指在錄音時所有對麥克風(麥克風架震動傳導)本身造成的震動，之所以要防止這些震動最主要的原因是避免收音收到震動傳導、碰撞音，影響收音質量。

絕大部分錄音室電容式麥克風，其靈敏度高至可收錄到一根針掉到地板上的聲音，因此若是沒有避震架，可想而知，麥克風因麥克風架的外力碰撞、腳踏地面的震動傳導而感受到的低頻震動會不時的出現在你的音軌中，造成''碰碰碰''的非必要干擾聲。

了解了避震架的用途后，有幾個使用避震架的小須知：

一，麥克風避震架結構本身的彈性橡皮是禁不起外力過度拉扯的，因為其設計時的主要用途就不是用來''承重''，以下示范避震架正確地拿取及擺放方式。

二，99%市面上販賣的麥克風在原廠出售后都附有為該麥克風量身打造的避震架，多數避震架在在其效能上是大同小異的，除非您有特別偏好的避震架品牌，若是沒有你可放心地使用原廠的避震架，不須為廣告說詞而特別購置某個品牌的產品。

三，除非您對避震架的運作原理、彈性系數及材質非常了解，否則強烈建議您勿自行更改避震架彈性橡皮松緊程度與整體結構;避震架在設計上有一定程度的力學考慮，為避免影響收音效果或永1久損害避震架之功能(原廠避震架要價不斐，多數都要美金數十至上百元還不含關稅運費-但成本可能十美元有找)，因此千萬不要輕易嘗試。

第四，在正常使用習慣下，避震架的壽命是與麥克風相當的，非如真空管一般會有較明顯的壽命減損、音質劣化，因此除非您的麥克風品牌有停產或倒閉的危機，否則不需刻意囤貨這類對象。

第五，究竟是先將麥克風裝在避震架上后再裝在麥克風架上呢?還是先將避震架裝在麥克風架上后再裝上麥克風呢?

試想，若是前者，那么麥克風裝上避震架后要拿著避震架還是拿著麥克風呢?沒錯，無論是拿什么部位，都不可避免的會在銜接到麥克風架的過程中或多或少的拉扯到彈性橡皮，雖然依照每個人的小心程度使拉扯的幅度不盡相同，但還是建議可以先將避震架架設在麥克風架上后，再進行麥克風的安裝;少部分的麥克風建議要由兩個人一齊安裝，如此對麥克風或是彈性橡皮的傷害、風險才能降到最1低喔(若是不小心手滑還有另外一個人可以加入搶救)!

安裝避震架與麥克風的態度不會也不應該因麥克風的等級高低而打折扣，這是一種對器材的愛惜與珍視;錄音工程可以很直觀的想成只是一個收音的概念，但這背后的每一個器材、流程與操作建議都是經過許多工程師多年的研發與經驗累積出來的一套標準，因此絕1對有足夠的可信價值與實際功效。

作為成功的音響系統設計者，第1種工具是知道。現在的設計者比起25年前的設計者來要幸運得多，因為現在有極其豐富的音響工程知識來源可以利用。眾多的，甚至是無數的參考書完全包括了這一領域的各個方面（Davis?and?Davis，1987；Giddings，1990；Ballou，1991）。有各種可利用的期刊，從學術性的刊物到業務通訊刊物與和本期刊一樣的商業性雜志。有各種有聲望的學術交流會、討論會及培訓班，可以從各種研究機構，包括我們工業貿易協會，全國音響與文藝物資協會取得來源。各個取得認可的學院與大學也開始提供有關的課程。

第三種工具，也就是到目前為止最1重要的一種工具，就是良好的判斷力。設計者必須對人們有良好的理解，能夠作出超過技術性細則的判斷，能夠作出進入人類內在空間的判斷。一種技術上精1確的設計，可能由于裝配者不懂得裝配，或者由于用戶不懂得使用而遭到失敗。實際的使用者可能不知道如何去使用這個系統，制造商可能因為沒有準備好換代的產品而停止繼續生產某型號的產品

第四種工具，在過去的十年里它變得特別重要，就是計算機。具體用于音頻與聲學設計軟件的計算機模擬技術（CADS）可以大大加快設計速度，使得它們自己在設計者工具箱里占有一個席位。

但是，在這里一定要記住，計算機是不會自己做設計的，只有設計者本人才能設計音響系統。曾經有一個向一個計算機編程員請教，是否有可能編出一個計算機的程序，可以預報誰將在騫馬比賽中騰出，這個編程員回答說：“當然可以，這是非常容易的事，只要假定一匹馬是球形的??”