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低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。德國AD音響國內總代存在于很多發燒友中的誤區，正是我國音響市場畸形發展的huo根。在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關系，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱fan共振頻率。揚聲器后向輻射的聲波經導管倒相后，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是目前應用為廣泛的類型。

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美國，由于是個文化大雜燴，人種和文化的來源可謂匯集了五湖四海，比世界上任何國家都復雜而自由，基本上任何審美風格在美國都有，也都能找到知音。廣州市華鑫音響設備有限公司——德國AD音響，德國AD音響廠家，德國AD線陣音響初入門的音響發燒發中，常有兩種情形：一些熱衷于器材檔次，保真度，流連于發燒、爆棚大碟，動不動就讓器材一比高低，不是巨炮便是大鼓。傳統上一般認為美國器材豪放、粗曠、注重低頻的力度，體積重量大，外觀威猛，但無論是外表還是聲音都不如歐洲器材精致細膩。德國AD音響國內總代事實上這一比照也正是美國交響樂團和歐洲交響樂團之間的風格對比。然而正如我剛才所說，美國文化的大雜燴性質決定了它能容納各種完全不同的風格和審美趣味，所以在有JBL、AR、KOSS和KRELL的同時，也有音色清澈透明的Thiel喇叭。

對于日本音響，中國發燒友往往存在先入為主的偏見。許多人把音響器材看成用指標來衡量的純技術性的電子制品，就好比冷冰冰的儀器一般。各種雜志的評論中，總是出現諸如“蘿卜味”等不知所云但又眾口一詞的東西。德國AD音響國內總代我倒認為，日本人賦予了音響器材zui多的技術性，在研發新技術上投入的精力zui大;一些新的放大器電路、數碼技術、CD轉盤結構、頻響超寬的高音單元等，都是日本人搞出來的。也正是由于注重技術性的緣故，日本的器材“值”，元器件和IC的使用扎實，不象一些歐洲器材，價格高昂，肚子里卻簡單得令人生疑。不過，就象技巧無ke挑剔、卻被屢屢譏為“機械”的日本交響樂團一樣，日本器材由于過分倚重儀器測試和技術指標，對人耳主觀調音的重要性認識不足或水平不夠，聲音顯得不如歐洲器材那么有靈性和個性。從技術層面上說，做得無可指摘，但如果用來重放古典音樂等歐洲傳統文化積淀的東西，就不如歐洲器材有神韻了。

    電子管,1906年美國人德福雷斯特發明了真空三極管，開創了人類電聲技術的先河。德國AD音響國內總代在一般中小型的音箱系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。1927年貝爾實驗室發明了負反饋技術，使音響技術的發展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如威廉遜放大器，較成功地運用了負反饋技術，使放大器的失真度大大降低。上世紀50年代，電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由于電子管主要技術指標放大器音色甜美、圓潤，至今仍為發燒友所偏愛。德國AD音響國內總代

    晶體管,上世紀60年代晶體管的出現，使廣大音響愛好者進入了一個更為廣闊的音響天地。晶體管放大器具有細膩動人的音色、較低的失真、較寬的頻響及動態范圍等特點。德國AD音響國內總代

    集成電路,上世紀60年代初，美國首先推出音響技術中的新成員——集成電路，到了上世紀70年代初，集成電路以其質優價廉、體積小、功能多等特點，逐步被音響界所認識。發展至今，厚膜音響集成電路、運算放大集成電路被廣泛用于音響電路。