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              發(fā)布時(shí)間:2020-12-06 20:12  






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              學(xué)鋼琴既可以提高修養(yǎng)、陶冶情操、促進(jìn)孩子手眼協(xié)調(diào)和大腦發(fā)育,又有助于好習(xí)慣的養(yǎng)成、培養(yǎng)毅力鍛煉性格,一舉多得。然而,該不該將鋼琴搬回家,確實(shí)是一個(gè)沉重的話題。說(shuō)它沉重,在于從寶寶學(xué)鋼琴那一刻起,就注定了父母要把自己和孩子“捆綁”在一起,除了有堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)做后盾,還要搭進(jìn)大量的時(shí)間、精力和耐心,沒(méi)有韌性與執(zhí)著是很難見(jiàn)到成效的。因此,在決定讓孩子學(xué)鋼琴之前,父母一定要捫心自問(wèn):我們的所有準(zhǔn)備都到位了嗎?基于可能會(huì)養(yǎng)成孩子散漫、華而不實(shí)等不良的作風(fēng),所以,教師必須有預(yù)見(jiàn)地明示學(xué)琴的基本要求。




              不少家長(zhǎng)對(duì)孩子的期望很大,希望孩子能成名成家。但鋼琴是個(gè)很難的專業(yè),并不適合每個(gè)人。而且社會(huì)上對(duì)專業(yè)鋼琴家的需求量也不高,所以家長(zhǎng)千萬(wàn)別輕易為孩子作決定,選擇鋼琴作為專業(yè)或終身職業(yè)。而是要看孩子對(duì)音樂(lè)、對(duì)鋼琴是否真的有興趣、有感悟,等孩子自己想好了再作決定不遲。按當(dāng)前被普遍接受的西方音樂(lè)史的劃分,鋼琴藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了:巴洛克風(fēng)格時(shí)期、維也納古典風(fēng)格時(shí)期、浪漫主義風(fēng)格時(shí)期、印象主義風(fēng)格時(shí)期,20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格時(shí)期。




              要抽出細(xì)節(jié)來(lái)處理。

              基礎(chǔ)練習(xí)不同于手指練習(xí)的一點(diǎn)就是它的普遍性。在所有的曲子當(dāng)中,都可以看到它的影子。它的內(nèi)容很多,細(xì)節(jié)也很多,要想把他們彈好需要我們彈琴生涯中每一天的努力。細(xì)節(jié)決定成敗。舉音階為例,許多無(wú)法把音階彈連貫均勻的朋友除了因?yàn)槭种釜?dú)立性不足外,還因?yàn)榇竽粗笩o(wú)法做到穿梭自如。這個(gè)情況下就應(yīng)當(dāng)把大拇指的穿梭部分拿出來(lái)單獨(dú)練習(xí)。舉八度為例,有些朋友在八度進(jìn)行時(shí)沒(méi)辦法放松手腕,這個(gè)時(shí)候就應(yīng)當(dāng)停下來(lái)檢查用力是否正確,手腕至肩膀是否放松。經(jīng)常這樣檢查會(huì)讓你避免不好的習(xí)慣,比一味“硬拼”要有效得多。可是也可能當(dāng)他第二次在看到鋼琴時(shí),這種新奇感就沒(méi)有了,覺(jué)得不好玩了,于是也就對(duì)鋼琴不感興趣了,這也正是為什么有些孩子在學(xué)了一段時(shí)間后,就不想學(xué)了的原因(當(dāng)然,如果是一個(gè)有天賦的孩子,那就另當(dāng)別論了)。再舉三度為例,有些朋友沒(méi)有辦法控制好三度進(jìn)行,或者在進(jìn)行的時(shí)候無(wú)法保證聲音的均勻,這個(gè)時(shí)候就應(yīng)當(dāng)把2、4和3、5指單獨(dú)出來(lái)練,把1、3過(guò)5指單獨(dú)出來(lái)練。對(duì)這兩個(gè)細(xì)節(jié)處理了一段時(shí)間后,你就會(huì)慢慢找到三度進(jìn)行的竅門了。






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