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 波長：是指波在一個振動周期內傳播的距離。也就是沿著波的傳播方向，相鄰兩個振動位相相差2π的點之間的距離。波長λ等于波速u和周期T的乘積，即λ=uT。同一頻率的波在不同介質中以不同速度傳播，所以波長也不同。頻率響應是指將一個以恒電壓輸出的音頻信號與系統相連接時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而發生增大或衰減、相位隨頻率而發生變化的現象，這種聲壓和相位與頻率的相關聯的變化關系稱為頻率響應。也是指在振幅允許的范圍內音響系統能夠重放的頻率范圍，以及在此范圍內信號的變化量稱為頻率響應，也叫頻率特性。在額定的頻率范圍內，輸出電壓幅度的最1大值與最1小值之比，以分貝數（dB）來表示其不均勻度。頻率響應在電能質量概念中通常是指系統或計量傳感器的阻抗隨頻率的變化。很多現場調音師都沒有理會到音頻與波長的關系，其實這是很重要的：音頻及波長與聲音的速度是有直接的關系。聯系我司可了解：訂做線陣音響、會議室音響設備廠家、舞臺音響套裝批發、手拉手會議系統廠家、戶外廣場舞音響批發、專業功放報價、KTV音響廠家、等設備廠家價格，歡迎電聯洽談！

音響設備的最1大聲壓級受信號失真、過熱或損壞等因素限制，故為系統所能發出的最1大不失真聲音。失真度也是調音師最關鍵注重的，動態范圍越大，強聲音信號就越不會發生過荷失真，就可以保證強聲音有足夠的震撼力，高保真音響系統的動態范圍應該大于90分貝，太小時還原 的音樂力度效果不良，感染力不足。

其實不是功率越大的音響系統越好，事實上應該是如此，但是選擇的場所不同，小場所也使用大功率的音響系統，這樣只能讓人的聽覺上感覺是噪聲，所以不同的場合選擇不同功率的音響系統，跟空間是得搭配結合，。S88純后級功放，高1效率散熱器、雙速、低噪散熱風扇配置，擁有五大安全保護：短路保護、過載保護、過熱保護 、RF保護、短路保護，這樣既可以保護音響，20HZ-20KHZ頻率響應范圍，大功率輸出600-720W，輸入靈敏度1.2Vrms，識別能力更強。大電流、高耐壓功放。

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

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專業音響中容易混淆的5個概念

一、音箱和音響

看到這個也許要有網友在留言板開罵了，的確，對很多人來說這兩個概念似乎很好區分，不過我們依然要從根本出發，請老鳥們稍安勿躁。

簡單的說，我們可以認為音箱是音響的一部分。音響是一個系統，可以獨立完成聲音回放的完整系統，一般包括揚聲器和外置功放，還有的更加完整，諸如效果器、調音臺、DVD和顯示器等設備也可以加入音響的行列。一般來說，最簡單的一套音響設備也要在千元左右。

而音箱指的就是聲音的輸出設備，也就是我們通常說的音響中的揚聲器(注意：需要和特指喇叭單體的揚聲器區分)，它可以將音頻信號轉化為聲音回放出來。按著內部元件我們可以將音箱分為箱體、揚聲器、分頻器和電源等部分。經常和電腦配合使用的多媒體音箱大多都是有源音箱，而使用在音響系統中的音箱則多為不帶功放電路的無源音箱。

二、結像力和解析力

弄清楚什么是音箱之后，我們就可以開始按著自己的聽音喜好選擇產品了。下面我們就進入一個專業一點的話題。很多時候一些高手在試聽音箱時，會說“XXX的結像出色，XXX的解析力不夠”，從字面上我們很難分辨這兩個概念的區別。

結像力是個比較抽象的概念，好的音箱放出音樂，我們會感覺到聲音結實有力，并且音像的輪廓清晰，如果我們將音箱正確擺放，然后選擇一個合適的位置聆聽，好的音箱會讓我們感覺出人聲和各種樂器的聲音位置感非常明顯，十分立體，這就基本上可以理解為音箱的結像能力出色。雖然聲音是飄渺的，但是你卻能感覺到那是一個實體，真實的存在于某處。當然，除了音箱本身的素質之外，好的音源也至關重要。

對音質的描述都是十分抽象的，不過我們對解析力的理解會相對好一些。我們可以利用圖像分辨率來簡單理解一下解析力。我們知道，分辨率越高，圖像的表現越細致，對細節的刻畫效果就越好。同樣對聲音來說，解析力出色的音箱可以將很多聲音的細節表現到位，欣賞小提琴曲時我們能“嗅”到松香的味道(聽到更多的泛音);而在聆聽鼓聲時，我們又“看”到了鼓皮在上下振動(鼓的余韻)。

三、電子分頻和功率分頻

這兩個概念更加專業一些，而且也是目前多媒體音箱領域比較流行的話題。既然說的是兩種分頻的區別，那我們就要先了解一下分頻的概念和意義。無論是2.0還是2.1音箱，都使用了兩個或兩個以上的揚聲器單元，每個單元都負責不同頻率的聲音輸出，而這就要求不同頻段的音頻信號在這之前要成功分離，然后各自發出。

分頻器的設計對音箱的綜合素質影響很大，說分頻器是音箱的“靈魂”，這一點都不過分，所以很多經銷商都會說“XXX音箱使用了電子分頻設計……”，弄得用戶一頭霧水。

將分頻電路置于功率放大器之前，先分頻再各自放大，這種設計就叫電子分頻。因為在放大之前音頻信號較弱，所以我們只需要通過較小功率的濾波器就可以將信號分離，調整起來也相對容易，并且有效減少功率損耗，更主要的是這樣帶來的信號損失和相位誤差都比較小。不過由于此種方式要分別為每一路設計獨立的功放電路，成本高且電路結構復雜，所以目前采用此種設計的多媒體音箱并不是很多。

和電子分頻相對的，將分頻電路放在功率放大器之后的，利用L(電感)C(電容)濾波網絡將放大后的信號按著規定頻率進行分頻，然后送至揚聲器，這種方法即為功率分頻。這種設計電路簡單，成本較低，所以大多數多媒體音箱采用這種方式分頻。不過這種設計功率消耗較大，而且會產生交叉失真，誤差也比較大，在高1端2.0音箱中的分頻器調教比較有難道。

四、前級和后級

如果你的身邊有音頻高人，或者是對電子元件比較在行的朋友，他們就會經常提到“XXX音箱使用的前級是NE5532，后級為TDA2050”，同樣是放大芯片，為什么還要有前、后之分?

所謂前級，主要用來做功放之前的預放大，一般來說都是增強電壓的幅度，并且提供音量控制和音調調整等功能。我們常見的前級芯片包括NE5532系列以及UTC4558等，根據使用環境的不同，前級也會使用不同的芯片。

而后級主要用來增強信號的功率，也就是通過增大電流輸出的能力，使揚聲器單元在電流1產生的磁場內振動，發出聲音。后級放大的主要作用是功率放大，驅動揚聲器，而不帶信號源選擇等附加功能。TDA2050就是我們常見的用于功放的芯片。

五、運放和功放

這兩個詞和上面我們提到的“前級”、“后級”有著密切的聯系，一般都是說“前級運放”和“后級功放”，里面都有一個“放”字，這里說的又是什么呢?

運放，全稱為運算放大器，不僅可以對微弱信號進行放大，還可以進行信號的反向、加減法等運算。而在多媒體音箱中，主要是用來進行音調、音量調節等運算功能。另外，運放芯片也要負責控制信號源的選擇，像鐵路扳道岔一樣，在多路信號中做出選擇，讓哪一路進入功放電路。

功放，顧名思義，就是功率放大器。作為音箱電路中最為龐大的一部分，功放也承擔著最為重要的工作之一，如果沒有功率放大，發音單元在小電流的情況下根本無法發聲。我們使用的音箱中，功放電路的設計各有千秋，使用的芯片也各不相同，對音箱的音色也有很大的影響。

      KTV、酒吧、演藝吧的經營者經常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調音思路。

      1、 系統還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調試人員在調試話筒的時候，是用自己的聲音調試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調試人員會針對自己的聲音缺陷，用調音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統瞬態響應不好

　　所謂瞬態響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發出一個短促的爆1破音，比如“啵”，通過話筒一直到音箱發出聲音，也應該是一個短促的“啵”聲。但是如果系統瞬態響應不好，這個“啵”聲就會表現得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現動態失真。"

　　為什么系統瞬態響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節奏和強弱的表達。如果系統瞬態響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發，但聽音箱發出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統的瞬態響應不好?可以說從話筒到調音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環節都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調試僅僅是一種錦上添花的做法，關鍵還是要在于系統配置的時候選對產品。如果產品有良好的瞬態響應，那到后期調整的時候就能事半功倍。這也是一些品質優良的產品組成的系統，話筒甚至不需要怎么調整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業要求，就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態表現相對較好的產品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現相位差，這里就出現了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現是在分頻的交叉頻率部分出現部分抵消或增強現象，出現聲音發散或發干、發硬的現象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現抵消或增強的現象，那么這些頻段的聲音就會表現為發散或發干。而演唱者聽到自己的聲音發散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發干的現象，那么這音箱也不在可選范圍之內。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當地調低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點和演唱者的特點來調整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調試系統的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。

憑著雄厚的研發技術，結合中國人的審美觀念和使用習慣，詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產品，一直以來詩樂以行業的姿態向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務。聯系我們可了解所有的產品，比如：會議室音響系統、舞臺音響套裝、專業音響、專業功放、專業話筒、專業調音臺、音響系統等設備廠家價格，歡迎電聯洽談！

音響系統的連接方式

由于一般的家庭影院X.1音箱都是無源的，均由功放驅動喇叭單元，所以除了選擇合適的功放外，音響線材的選擇也尤為重要，只有保證道路的暢通平坦不受干擾，才能確保傳輸信號的質量。現在市場上可選線材品牌也比較多，例如國外的超時空、線圣、至高、雅堡等，國內的華敏也都是不錯，并且盡量選擇直流電阻越小越好，純銅度越高越好并且最1好大于2.5平方的線材，品牌的成品線和散線都是可以選擇的并且不難制作。線材投資要有度，投資比例一般不要超過音響總額的20%為宜，不要過于便宜影響影音質量也沒必要過于“發燒”。