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在我們看到的雕塑中，會看到很多的校園銅雕， 我們在觀賞這些雕塑的過程中，會覺得這些雕塑很隨意，自我為大，細膩又猖狂，使泥與釉和火的結合產生的藝術達到了一種極制，渾樸自然，豪放大氣，為它的魅力而傾倒。銅雕雕塑要求簡練概括，線條流暢，具有明顯特征，藝術是根據現實加以創造，創造出具有典型環境的產物，這樣的創作過程是文藝的概括抽象。

確立城市雕塑創作的公共意識，并不是要求雕塑藝術家們去一味迎合大眾的口味，而是要求雕塑藝術家的城市雕塑藝術創作不僅要體現出強烈的個人風格，同時還必須能夠引導大眾公共審美意識和體現地域文化特色。

綜而觀之，中國的城市雕塑存在的問題不僅僅是城市規劃與雕塑設計的問題，它還有諸多雕塑觀念、創作水準和雕塑維護等方面的問題。城市雕塑水平的提高伴生于城市發展的不斷推進，隨著社會公眾人文素養和審美格調的提高，更多的城市雕塑將不斷誕生，那些落滿塵土、毫無生氣的景觀垃圾也將逐漸從城市中消失。

公共藝術領域為公眾與雕塑之間的視覺和情感交流提供了良好的環境。以雕塑家奧登伯格的作品為例。巴塞羅那的比賽和費城的大外套都有相同的特點——它們是世俗大眾的日常必需品。但與原型不同的是，雕刻家獨特的技法和藝術情感改變了他們的體形。

在公共藝術領域，當公眾直接面對這些雕塑作品時，他們可以以原型為媒介，實現與雕塑作品的視覺深層交流，為人們提供的視覺體驗，為人與雕塑之間的情感交流打下良好的基礎。

此外，公眾與雕塑在公共藝術領域的交流也體現在精神和情感方面。以深圳人民節為例，雕塑中18尊栩栩如生的銅像蘊含著市民的特色。從雕塑的誕生過程來看：通過隨機化原則，訪問團成員在深圳發現了18位來自不同群體的陌生人。在他們的同意下，雕塑家把它們變成了大小相等的青銅雕像。

改革開放以來，我國社會和經濟的發展都已經達到了日新月異的程度，各地也在不斷的改善和美化著環境。玻璃鋼雕塑其實已經成為了裝飾是內外環境中一個非常重要的裝飾品，在美化環境方面發揮了相當重要的作用。其實現在很多城市都開始注重運用雕塑來美化生活環境，這不僅反映出了人們生活水平和居住水平的明顯提升，也展現出了人們對于更加明確的時代精神風貌的需求。近些年來，人們在了解雕塑時，早就不僅僅是看哪一些地方的雕塑很多，也就是說不再重視或者停留在雕塑的數量上。