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音響沒聲音的原因和解決方法匯總

一、無聲

1.音箱接線斷或分頻器異常

音箱接線斷裂后，揚聲器單元沒有激勵電壓，就會造成無聲故障。分頻器一般不易斷線，但可能發生引線接頭脫焊、分頻電容短路等故障。

2.音圈斷

可用萬用表R×1檔測量揚聲器引出線焊片，若阻值為∞，可用小刀把音圈兩端引線的封漆刮開，露出裸銅線后再測，如果仍不通，則說明音圈內部斷線;若測量已通且有'喀喀'聲，則表明音圈引線斷路，可將線頭上好焊錫，再另用一段與音圈繞線相近的漆包線焊妥即可。

3.揚聲器引線斷

由于揚聲器紙盆振動頻繁，編織線易折斷，有時導線已斷，但棉質芯線仍保持連接。這種編織線不易購得，可用稍長的軟導線代替。

4.音圈燒毀

用萬用表R×1檔測量揚聲器引線，若阻值接近0Ω，且無'喀喀'聲，則表明音圈燒毀。更換音圈前，應先清除磁隙內雜物，再小心地將新音圈放入磁隙，扶正音圈，邊試聽邊用強力膠固定音圈的上下位置，待音圈置于最1佳位置后，用強力膠將音圈與紙盆的間隙填滿至一半左右，最后封好防塵蓋，將揚聲器紙盆向上，放置一天后即可正常使用。

二、聲音時有時無

1.揚聲器引線不良

通常是音圈引線霉斷或焊接不良所致，紙盆振動頻繁時，斷點時而接通，時而斷開，形成無規律時響時不響故障。

2.音圈引線斷線或即將短路。

3.功率放大器輸出插口接觸不良或音箱輸入線斷線。

三、音量小

1.揚聲器性能不良，磁鋼的磁性下降

揚聲器的靈敏度主要取決于永1久磁鐵的磁性、紙盆的品質及裝配工藝的優劣。可利用鐵磁性物體碰觸磁鋼，根據吸引力的大小大致估計磁鋼磁性的強弱，若磁性太弱，只能更換揚聲器。

2.導磁芯柱松脫

當揚聲器的導磁芯柱松脫時，會被導磁板吸向一邊，使音圈受擠壓而阻礙正常發聲。檢修時可用手輕按紙盆，如果按不動，則可能是音圈被芯柱壓住，需拆卸并重新粘固后才能恢復使用。

3.分頻器異常

當分頻器中有組件不良時，相應頻段的信號受阻，該頻段揚聲器出現音量小故障。應重點檢查與低音揚聲器并聯的分頻電容是否短路，以及與高音揚聲器并聯的分頻電感線圈是否層間短路。

四、聲音異常

1.磁隙有雜物

如果有雜物進入磁隙，音圈振動時會與雜物相互磨擦，導致聲音沙啞。

2.音圈擦芯

音圈位置不正，與磁芯發生擦碰，造成聲音失真，維修時應校正音圈位置或更換音圈。

3.紙盆破裂

損壞面積大的應更換紙盆，損壞面積小的可用稍薄的紙盆或其它韌性較好的紙修補。

4.箱體不良

箱體密封不良或裝飾網罩安裝不牢等，會造成播放時有破裂聲。此外，箱體板材過薄導致共振，也會產生聲音異常。

下面是音響沒聲音的6種常見原因：

1、插座接觸不良、信號線接觸不良。要檢查清楚音響通電、各個信號線接觸良好。

2、功放最常見的故障就是壞電容或燒功放管了，這有我們使用的問題，但大部分還是設備本身不穩定了。

3、有些功放會發生一個通道沒有聲音的故障，問題還是里面電路問題。

4、至于其它故障還有什么功放音量電位器接觸不好、左右聲道不平衡、保護功能太頻繁、后面板工作轉換開關接觸不好及信號插口等問題，總之，功放是現在音響系統中比較容易發生故障的一種電器設備。

5、音箱部分故障最常見的當然是喇叭問題了，可以說一套音響系統中最容易發生的故障就是燒壞喇叭，這個當然有人為因素，但大部分還是音箱本身質量問題。

6、音箱的另外一個常見故障就是接線端口老化，接觸不良了，特別是經常流動的音箱容易發生這種故障。

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。  

家庭音響設備的安裝與調試步驟

當消費者選擇好適合自己的音響后，接下來的工作就是要對音響進行安裝調試。不同的環境對于影響的安裝調試要求是不一樣的。接下來就給大家介紹介紹針對家庭環境的音響的安裝與調試。公司涉足產品包括：壁掛式音響，無線話筒，專業音響、會議音響、KTV音響、舞臺音響、家庭音響、戶外音響廠家等周邊設備，

前方聲道音響的安裝

前方聲道由兩只主音響和一只中置音響組成，簡稱LCR聲道。這三只音響需要負責軟件中大部分的聲音。因此，在安裝時顯得十分重要。根據THX的范例，LCR音響最1佳的安裝方法是將三只音響安裝在同一高度，并與收聽者坐下時的耳朵高度齊平，這樣才能獲得最1佳的音場以及正確的人聲對白定位。不過，對于絕大部分消費者的家庭環境來說并不一定具備這樣的條件。

對于沒有使用透聲幕或者使用電視機的消費者來說，就不能按照以上的方法進行安裝了。但是可以嘗試把中置音響安裝在顯示設備的上沿或下沿，然后再對音響的輻射方向進行調整。不過，這種做法有一點必須要注意，就是中置音響的安裝高度與L、只聲道音響之間的夾角不能大干10度，以免破壞人聲對白的聲像定位以及聲場。

除了上述的安裝方法外，用戶也可以嘗試將LCR聲道的音響同時安裝在顯示設備的上沿或下沿。然后，再對三只音響的輻射方向做相同的調整，這樣也可以獲得一個理想的前方聲場。

環繞音響的安裝

現時市面上銷售的環繞音響有偶極輻射式音響以及傳統的直接輻射式音響。而對于現時7.1聲道AV系統來說，則需要使用4只環繞音響。一股情況下，可以配置4只偶極輻射式音響或者4只直接輻射式音響，又或者側聲道采用偶極式音響，后置聲道則采用直接輻射式音響。這些音響安裝時也有一些特定的要求。例如，直接輻射音響與前方LCR聲道一樣將輻射方向指向聆聽位置，對于偶極式音響則需要將音響的“零區”指向聆聽位置。

在音響的安裝高度方面，根據THX的范例，安裝的高度大約在1.8m-2.2m之間，那么這時候消費者就需要利用音響支架將音響固定在墻面上。因此，消費者可以到電器城售賣機架的商鋪買一些合適的音響支架來對音響進行安裝。如果找不到合適的支架，可以考慮根據自己的音響來定造一個，只是成本會相對高一些而已。

超低音音響的設置與擺放

超低音音響主要是用來彌補主音響的低頻下限不足而設的，同時，它還可以起到增加低頻能量的作用。所以，消費者在使用之前必須設定好AV放大器的低頻分頻點。而在設定分頻點時，應根據你所選擇的音響進行設定。例如，所選擇的是M&K、亞特蘭大等有THX認證的家庭影院音響時，那么可將分頻點全部設定在80Hz。至于其它音響，你必須根據每只音響的低頻響應來設定每個聲道的分頻點。分頻點設置完成后，就可以對超低音音響進行擺位。

那么超低音音響擺在房間中哪個位置比較適合呢?由于80Hz以下的低頻幾乎是沒有方向性的，因此從理論上說，超低音音響可以隨意放置在房間中任何一個地方。但實際上消費者需要嘗試將超低音音響放在房間中不同的位置來試聽，以找出最1好效果的放置點。而一般情況下，消費者可以將超低音音響放置在前方。

音響系統的總調試

音響系統的整體調試。首先量度出每個音響到人耳之間的距離(一般以高音單元到人耳之間的距離為準)，并將測量的距離值輸入到AV放大器中。然后消費者在聆聽位置上利用聲壓計測量出每個聲道的輸出聲壓，并根據讀數對AV放大器里面各聲道的輸出屯平進行獨立的調整，讓每個聲道的聲壓達到80dB的參考聲壓值。那么音響設置就基本完成。

當完成上述的兩個步驟后，其實對于大鄗分的普通消費者來說已經算得上是完成了基本的調試。但是對于部分追求更好效果的消費者來說，可以推薦使用均衡器來對房間的頻響曲線作修正。在聽音環境相對不太理想的情況下，使用均衡器是一個不錯的選擇。

在使用均衡器之前，首要條件是要了解自己房間的頻響曲線。然后，再根據房間頻響曲線在均衡器上作相應的衰減或增益。不過，需要注意的是在調整均衡器的時候不能過度凋整。這是因為調整均衡器中相應頻段的增益，實際上就是提高了某個頻率的輸出屯平，如果某個頻率調整了過多的增益，會令放大器因前端給于的電平過大而導致燒壞，所以在調節時要慎重。

很多時候我們都會遇到酒店多功能廳音響反映效果不好類似的問題，一般情況下我們先與音控人員交流及現場試聽排查，從而找到這些問題的所在之處。下面我們就以案例的形式進行詳細的闡述。

原因分析:

1.能聽見廣播電臺的聲音。

產生這種情況的原因是調音臺MIC輸入端連接的信號線屏蔽不良，導致廣播信號串入擴聲系統，經檢波、放大輸出，于是就聽見了廣播的聲音。雖然廣播信號很弱，且又是射頻調制信號，一般擴聲系統是不可能聽見廣播信號的，但由于調音臺是在話筒輸入端口，輸入靈敏度較高，如輸入信號線屏蔽不良（屏蔽層未接地）的話，便起到了天線的作用，加上系統設備的一系列電路，起到了相當于檢波的作用，聽到電臺的廣播聲就不足為奇了。

2.系統無超低音輸出。

從系統的信號的流程來看，一般超低音信號是從主通道信號或編組通道信號經電子分頻器分頻取出超低音信號，再經相應的功放放大，送往超低音箱。從這些環節來看，重點是檢查各連接線纜、接插件、相關設備是否正常。在系統安裝規范、以前正常的情況下，則先檢查超低音單元、音箱線纜，如系統十分凌亂，接線不規范，則應檢查接插件及電子分頻器正常與否。

3. 調音臺推子前監1聽各路信號功能無法實現。

產生上述現象，主要是對調音臺信號流程不熟悉，未將相應按鈕或監1聽輸出部分的按鈕及輸出旋鈕置于正確位置。

4.系統干擾噪聲較大。

對這類所謂的噪聲大，我們要注意鑒別，是交流聲干擾還是電噪聲（沙沙的流水聲）干擾。對前一類噪聲，可能的原因是音頻信號線纜質量低劣、屏蔽層斷開、接插件焊接不牢脫焊，未嚴格按平衡傳輸要求連接，也有可能是系統接地不良或未接地；對后一類噪聲，一般是設備引起的。由于調音臺、功放及周邊設備性能不良、指標不高，往往其信噪比較低，就會伴隨有較大的電噪聲輸出。

5.系統無法加效果

大家知道，效果器接入系統有多種方法，但最常用的是所謂的并聯方法。這種接法就是通過調音臺的AUX輸出給效果器的入，效果器的輸出返回給調音臺的某一路LINE入。這種接法要正常發揮作用，就是通過某一路輔助輸出給效果器后，要保證要將某一路輸入的相應AUX通道旋鈕打開，同時將相應的AUX輸出旋鈕也打開，效果器這樣才能獲取調音臺某一路的信號，同時確保效果器本身個旋鈕及效果模式正確，最后將返回的效果器輸入通道正確的調控。這三個環節都必須正確無誤，系統才能加入效果。

6.系統設備配置不平衡

我們在配置一個系統的設備時，首先要考慮設備選擇。一個基本的原則是系統各個設備的檔次基本一致，不能有高低懸殊的設備在同一個系統內，否則由于木桶理論，高1檔設備不能發揮優良性能，成了聾子的耳朵。在該酒店多功能廳系統中，高1檔的調音臺、功放、音箱，配置了低檔的周邊設備，系統性能大打折扣，難怪效果不佳。

7.均衡器怎么用

均衡器是房間均衡器的簡稱，顧名思義是用來均衡廳堂的頻率傳輸特性的。這樣的設備必須通過音頻頻譜分析儀器對31個頻點逐個進行增益調整，從而獲得符合相應技術標準的頻率特性曲線。而試圖徒手調整均衡器，獲得符合相應技術標準的頻率特性曲線這是不可能完成的任務，除非你是一個既有豐富聽音經驗又有實踐經驗的專家。針對本多功能廳，經過上述分析，其實大家已經明白，在超低音通道、輔助通道增加均衡器對改變整個廳堂的頻率傳輸特性是沒有意義的。只有對主通道及返聽通道（如果有的話），才能改善廳堂的頻率傳輸特性，提高擴聲質量。

8.功放在機柜中的安裝

除非是大型、專業的擴聲系統，一般配置專門的功放房，用專門的功放機柜，一般總是將功放與其他系統設備安裝在同一個機柜中。安裝的要求是，功放必須安放在機柜的擱檔上，然后用面板螺絲固定。像該酒店多功能廳功放的安裝是不規范的。

9.音箱的擺位

音箱的擺放非常靈活，是檢驗個人經驗、靈活性的主要環節。廳堂形式千變萬化、功能各異、使用要求也不一致，安裝沒有統一的位置。這給相當多的音響從業人員帶來困惑，也是我們大部分人經常感到無所適從。確實，音箱的擺放太重要了，它不但影響廳堂的聲壓分布均勻度，而且影響系統的使用效果。說道通俗一些，就是能不能保證在廳堂的每一個地方都有相同的聲音響度及清晰度，同時又不至于開不大話筒的音量。那些多音箱擺放、在話筒使用中，將話筒對著音箱的情況是必須禁止的。

處理方法:

   有了上面的分析，我們應該明白了造成該多功能廳音響系統存在這些問題的原因及應該采取的措施。

   首先，我們對整個系統的聯接線纜進行更換，按平衡接法重新焊接接插件；

   第二，更換周邊設備，并加以正確的設置調整；

   第三，增加擱檔，重新安裝、固定功放；

   第四，增加屏蔽地線，使各設備良好接地；

   第五，調整音箱擺放位置，根據幾何聲線法，使音箱具有良好的輻射角度（各個位置都有直達聲覆蓋），同時避免話筒使用不會與音箱面對面；

   第六，撤去多余的均衡器；

第七，檢查超低音箱的好壞及各接插件，重新調整超低音通道；

第八，利用調音臺編組1、2，增加返聽通道，均衡器進行均衡

   第九，利用調音臺編組3、4，增加輔助通道，可靈活控制輔助音箱的使用。

   最后，調整廳堂的頻率特性及輔助通道延1時及反饋抑制，配置相應的效果模式等。

   經過采取上面的措施，完全消除了原先存在的所有問題，效果明顯得到改善，酒店方感到非常滿意。

    伴隨著近幾年小劇場話劇的興起，小劇場話劇的各大創作元素都有了較大的突破。其中，作為創作元素之一的舞臺音響、舞臺演出套裝的創新性表現明顯。

小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。最后根據目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發展進行前景分析。

一、音響設計特點

1、小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字。這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為200人以下，演員最少時只有一到兩個人，作為“幕后英雄”的主創部門也是小而精，因此它的投資成本相當低。投資成本低，風險變小，也易于及時收手。市場上絕大多數小劇場話劇都是由民營資本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計。

表象性和表意性相結合 話劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用，比如風、雨、雷、電等天氣現象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運用。主要用來渲染故事情節，抒發角色的內心情感，運用原創音樂在音樂長度選擇上比較自由，運用版權音樂有時候則需要對音樂長短進行適當剪輯，與故事情節需求契合。

一般的小劇場話劇在進行音響設計時很少采用原創音樂，多數創作團隊是運用已有的版權音樂進行再創作。但是在中國，知識產權的保護并不健全，因此音樂版權也沒有過多地被人在意，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權問題。這一點也是許多小劇場話劇創作團隊的無奈選擇。

2、形象化  例如：以輕松搞笑的劇情為主時盡量使用歡快活潑的音樂；當故事描寫的是生離死別的愛情時不妨用激1情澎湃的音樂；當主角是年輕的女孩子時可以用鋼琴、小提琴等樂器演奏的音樂，當故事的主角是多情的男孩子時可以使用深沉的大提琴演奏的音樂。

小劇場話劇的音樂和音響有時候在使用上會有交叉點，因此要在兩者的切入切出之間找到契合點，可以從相似音色入手，或者從相同節奏處入手。使用版權音樂要做到與話劇類型相匹配，使用觀眾耳熟能詳的曲子未嘗不是一個好事。

3、平民化：小劇場話劇的另一個“小”是表現在它的故事題材的“小”。它不像大劇場話劇那樣關注宏觀題材，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化，多用流行風格的音樂，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以最快的速度融入故事主題中。

另外，小劇場話劇的興起也是因為“體驗經濟”的發展，人們走進劇場全身心投入話劇情節。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動環節，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗過程，增強觀眾的體驗記憶。

4、狂歡式：小劇場話劇的喜劇元素豐富，被稱為“減壓戲劇”，這類話劇的主要受眾群體是大城市的白領階層。這一階層白天承受很大的工作和生活壓力，所以下班時間去看一場話劇，想在話劇中尋求暫時性的釋放，致使小劇場話劇擁有如此龐大的市場。很多小劇場話劇創作團隊也打著減壓、爆笑的旗號。

使用滑稽搞笑的音樂橋段配合演員的表演，或者借用綜藝節目的制作模式使用各種搞笑音效來增添話劇表演的幽默氣氛。現代的小劇場話劇追求一種狂歡，即使是對悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規，因此在音響設計上也需要進行大膽創新。

音響設計對表演節奏的影響。

小劇場話劇因為“小”而方便調度、收縮自如。盡管如此，話劇的表演節奏仍會受到舞臺音響的影響。

從微觀角度來說，一個音響點，一首音樂會影響演員的表演節奏。在前期進行音響設計時，音響設計師會去看排練，大概了解演員在某一處的表演節奏，選擇合適的音響點和音樂。當音響點和音樂確定以后，演員必須要根據情況調整自己的表演節奏。在這里舞臺音響的節奏和表演的節奏是一個相互配合的關系。

從宏觀角度來說，整部作品的音響設計會影響整部話劇的表演節奏。這一點在以舞臺音響為基礎的小劇場話劇中表現比較明顯。很多時候，舞臺音響是站在幕后的，但是小劇場話劇的創新大膽，很有可能打破常規，讓舞臺音響通過演員表演走向臺前，這種情況下的音響設計需要建立一個整體的設計思路，不同位置的音響點和音樂都會對表演節奏產生影響。在舞臺音響設計過程中，要使自己的作品生色還需要注意風格統一，為作品奠定基調。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設計雜亂無章。