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發布時間：2021-09-03 15:39
古建筑中常用的木材江南古建筑中常用的木材，一般為原木和鋸成片的板方材，大木中最常用的是杉（SHAN）木，不是內地常常提到用做桑拿板的杉（SHA）木，同時也有用到松木、粟木、櫸木、柏木、楠木。。。（現在國內禁伐后，多從外國進口的木材，從結構到裝飾用到的外國木材有歐洲赤松，北美云杉，紅雪松，美國南方松，俄羅斯樟子松、美國紅檜、黃檜，花旗松，新西蘭輻射松，鐵杉，菠蘿格，紅木。獨樂寺為“上承唐代遺風，下啟宋式營造，實研究我國（中國）建筑蛻變之重要資料。。。）
楠木一般只有用在殿宇、宮殿及高，檔廳堂建設中用楠木做柱、梁江南一些花廳也有部分梁、柱或部分裝修用楠木的。銀杏木常用于高級的木裝修上。由于它不易變形，木質細膩光滑又易于雕刻，常用于廳堂中的木裝修、地罩，匾額，抱對，招牌及精細雕刻的夾堂板上
木屋的安裝施工，是一個建設的過程，從放樣開始到竣工驗收，都必須按照建筑施工的有關規范進行標準作業。但木結構房屋的建筑還是有其特殊性的。幾年來筆者在木屋建筑過程中，碰到不少問題，主要體現在以下幾個方面。
缺少專業施工管理人才，管理不到位。木屋需求方的工程技術管理人員缺乏木結構的相關知識，難溝通。缺少經過木結構施工專業培訓的木工和木結構安裝施工的熟練工人，木屋安裝、裝修的質量難保證，工程進度難以保證。
木結構房屋是一個系統完整工程，目前行業未建立相關的施工規范，未建立定額標準，未明確專業的安裝施工總承包資質。因此目前大部份承攬木屋建筑工程的企業，是在建筑行業的夾縫中求生存。
中國的木結構建筑目前僅有一個“木結構設計規范”和“木結構試驗方法標準”，而木結構建筑設計規范，只有北美輕型木結構可套上，其他類型的木結構則用不上。從木結構試驗方法標準來看，目前中國的木結構安裝施工企業沒有條件建立試驗室的，而且能掌握試驗知識和技術的人才缺失。在外力作用下，桁架的桿件內力是軸向力（拉力或壓力），分布均勻，受力合理。目前無論是木結構房屋建設單位，還是承建單位，沒有人重視和實際進行木結構物理性能試驗，也沒有對木構件和對五金連接固定件的試驗，只有少數人會提及，少數人會照搬書上的數據和說法，而沒有人真正會去做，更沒有人真正會做。
中國古代木結構除廣泛用在宮殿、廟宇、民居等各種低層建筑外，還用來建造多層或高層的崇樓巨閣。早在春秋時已有重屋的建造，在出土文物中戰國時期的銅器上可以看到不少雕刻有二層、三層的建筑圖案。秦、漢朝以來多層樓閣有所增加，北朝時期樓閣式木塔的建造，盛極一時，其中北魏熙平年間建造的洛陽永寧寺塔。據《洛陽伽藍記》載：“寺中有九層浮圖一所，架木為之，舉高九十丈，有剎，復高十丈，合去地一千尺，去京師百里已遙見之。有防火外套、耐火性好輕型木結構的防火，就像給可燃的木構件包括墻體、樓蓋、天棚和屋蓋等，穿上一件難燃或不燃的防火外套，一般采用防火石膏板來阻斷火焰與木構件的接觸，同時滿足有關規范規定的耐火極限要求。”而在《水經注》及《魏書》中，對這座塔的高度都記為四十余丈，實際當時的四十丈即已超過100米，足以證明6世紀初，中國在高層木結構方面所取得的卓越成就。可惜此塔建成不久，即焚于火。現存高層木結構實物，當以山西省應縣佛宮寺釋迦塔是中國古代木結構，位于山西應縣,建于1056
刷木材油漆施工流程；
（1）清漆施工工藝：
清理木器表面→磨砂紙打光→上潤泊粉→打磨砂紙→滿刮一遍膩子，砂紙磨光→滿刮第二遍膩子,細砂紙磨光→涂刷油色→刷一遍清漆→拼找顏色，復補膩子,細砂紙磨光→刷第二遍清漆，細砂紙磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂紙打磨退光，打蠟，擦亮。
（2）混色油漆施工工藝：
首先清掃基層表面的灰塵,修補基層→用磨砂紙打平 →節疤處打漆片→打底刮膩子→涂干性油→一遍滿刮膩子→磨光→涂刷底層涂料→底層涂料干硬→涂刷面層→復補膩子進行修補→磨光擦凈第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→拋光打蠟
清油涂刷的施工規范
打磨基層是涂刷清漆的重要工序,應首先將木器表面的塵灰、油污等雜質清除干凈。
上潤油粉也是清漆涂刷的重要工序，施工時用棉絲蘸油粉涂抹在木器的表面上，用手來回揉擦，將油粉擦入到木材的察眼內。 涂刷清油時，手握油刷要輕松自然，手指輕輕用力，以移動時不松動、不掉刷為準。
涂刷時要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作時勤,順刷的要求，依照先上后下、先難后易、先左后右、先里后外的順序和橫刷豎順的操作方法施工木質表面混油的施工規范
基層處理時，除清理基層的雜物外，還應進行局部的膩子嵌補，打砂紙時應順著木紋打磨。
在涂刷面層前,應用漆片（蟲膠漆）對有較大色差和木脂的節疤處進行封底。應在基層涂干性油或清泊，涂刷干性油層要所有部位均勻刷遍，不能漏刷。
底子油干透后，滿刮遍膩子,干后以手工砂紙打磨,然后補高強度膩子,膩子以挑絲不倒為準。涂刷面層油漆時，應先用細砂紙打磨。
