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太湖石的瘦是指觀賞石體態(tài)纖瘦，而且形狀怪異；石體挺拔，線條清晰。宋玉在《登徒子好色賦》中有“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”同樣可以用于太湖石——增之一分則臃腫、減之一分則羸弱。

那么太湖石“瘦”的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？可為“瘦中見奇，奇現(xiàn)筋骨，骨有堅(jiān)貞，堅(jiān)貞出神，神中凝氣”。雖清瘦嶙峋，卻鐵骨錚錚。太湖石的“瘦”同樣如此。形如美人，則要婀娜多姿；狀若勇士，則要孔武有力；似山川，則需氣勢(shì)磅礴或逶迤秀美；如百獸，則追求體形或動(dòng)作的相類。

     太湖石的皺是指觀賞石體態(tài)起伏，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；石體凹凸，線條若明若暗。但皺中見變，變中有態(tài)，態(tài)現(xiàn)神秘。這種石頭雖然形態(tài)怪異，卻怪中有格，異中見韻?；蚱鸱黄街杏泄?jié)奏；或若明若暗中有旋律；或在無形之中見有形；或在神秘之中見敦厚。總體上給人以變中見異、藏龍臥虎的感覺。這樣的石頭特征體現(xiàn)著“變”。

     由于太湖石溫潤(rùn)堅(jiān)實(shí)，玲瓏剔透，逐漸成為園林、堂屋布置與書齋文房供石之主角，而以高、大為貴。宋代以來大規(guī)模采掘，到了晚明時(shí)期，湖水中天然生成的太湖石已經(jīng)難得一見，故極為希罕珍貴。

      太湖石：又名窟窿石、假山石，是一種石灰?guī)r，有水、旱兩種，早眼宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪勢(shì)，形狀各異，姿態(tài)萬千，通靈剔透的太湖石，其色澤體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。尤其黃色的更為稀少，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅游景色等。有很高的觀賞價(jià)值。 　　歷遺留下來的太湖石有蘇州留園的“冠云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”等園林名石。

 　　太湖石分為水石和干石兩種，唐吳融的《太湖石歌》  中生動(dòng)描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中萬古生幽石，鐵索千尋取得來，奇形怪狀誰得識(shí)?！?

用玉來表達(dá)出天然太湖石的石韻就得在形狀上大下功夫，造型是石頭韻味的基礎(chǔ)。所以玉雕師在雕琢太湖石之前，必須對(duì)玉的質(zhì)地、肌理、結(jié)構(gòu)有精準(zhǔn)的掌握，才能描繪、挖掘出太湖石這種宛如有機(jī)生命的內(nèi)在精魄。在雕琢的過程中也要極為謹(jǐn)慎，盡量避免尖銳的觸點(diǎn)和刀鋒般的鋒利之態(tài)。凡的玉雕太湖石，其造型無不是宛若天成，石表有或圓或扁的孔洞，凹凸起伏，曲折圓潤(rùn)，鏤空通靈，非常符合太湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特征，更充滿了文人意趣。