韶關大型琉璃磚直銷廠家直供

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而如何判斷老琉璃的年代，才是需要下功夫研究的學問。

我們可以簡單的將老琉璃的制作年代劃分為——秦漢、唐宋、明清、近現代四個階段。

在西藏存世的老琉璃珠子里，包括秦漢時期的海藍色透明琉璃，黑色點白的陶質琉璃，唐宋的茶色瑪瑙色透明琉璃，明清色澤艷麗的半透明粉彩琉璃，近現代的各色琉璃。

在收藏時，可分時間來歸類，同一個時間段的珠子串在一起時其氣息也是相同的，會給人和諧的感覺。

輕柔夢幻的底色上，點綴黑、白、棕色波點，甜美而不失精致，用在小巧的邊幾上，顯得乖巧可人。

它一改常規造型，采用五邊形幾何形狀，切割感強烈的線條，瞬間平衡掉了粉色過多的甜膩味道，顯得棱角分明，變得潮酷起來。

黑色框線的金屬腿，以落地式設計與臺面形成呼應，增加了邊幾的牢穩度，而視覺上卻依然輕盈靈動。

“少就是多”，這句話似乎帶著中國傳統美學與哲學的意味，就像是國畫大師畫卷上那引人遐想的一處留白。當然，密斯并沒有東方人的悠閑怡然，有的只是德國人的嚴謹理性。“少”，不是空白而是精簡；“多”，不是擁擠而是。密斯的建筑藝術依賴于結構，但又不受結構的限制，它從結構中產生，反過來又要精心制作結構。密斯曾經對他的學生這么說：“我希望你們能明白，建筑與形式的創造無關?！?929年巴塞羅那世博會的德國館就是這樣一個例子，在這個建筑上人們見不到任何一件附加的多余東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化，更沒有奇形怪狀的擺設品，有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續流通的空間。