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墻藝的藝術-墻面藝術漆隨著經濟的發展和社會的進步，人類對生存環境的質量提出了越來越高的要求。如何將墻藝藝術推向公共空間，使之成為公共藝術，成為人類生存環境的詩意部分？紅色是最搶眼的顏色與在視覺上起收縮效果的藍色相比，紅色對視覺起強烈的沖擊作用。又如何把墻藝藝術推向大眾生活，協調墻藝藝術與人民生活的關系？這是許多墻藝設計者忽略的一個問題——墻藝在為誰設計？墻藝設計師除了研究墻藝自身元素之外，更多的是應當探索人與墻藝之間的一種和諧關系和人的接受狀況， 使公眾真正接受與喜歡墻藝，使墻藝真正成為公眾生活的一部分。

“人文關懷”思想的必然結果

墻藝作品是人的創造，觀賞者也是人，因此人是作品的中心和尺度。這種尺度包括心理尺度，而心理尺度的滿足是通過設計宜人化得以實現的。墻藝可以采用反映民俗的東西，反映當代農村生活、風調雨順等題材。離開了對人心理需要的反映和滿足，作品設計便偏離了正軌。正如美國設計家普羅斯所說的“人們總以為設計有三維：美學、技術和經濟，然而更重要的是第四維：人性。”

作用于宜人化設計之關聯因素宜人化的思想觀為墻藝設計師提供了新的思考點與切入點。藝術涂料的施工過程并不像壁紙那么簡單，由于最后效果的好壞跟施工人員的素養和專業技術都有著很大的聯系，因此要慎選技工。它能改變創作思考的程序，設計師的思考重點從墻藝內容、色彩、材料、尺度轉到墻藝放置后對觀眾心理的影響，考慮墻藝與環境的適應性，考慮墻藝滿足觀眾生理心理和情感文化的需要等。

設計離不開環境這一觀念，已成為設計的一個重要指導思想。 “設計正確與否的論斷，它的各種價值的鑒別與判定，也只有將它放到相應的環境中才能完成。整個設計活動過程，都要受到環境的制約和影響。

墻藝 與特定環境中觀眾的心理感受相和諧，做到繁簡得當。人心理的本質是追求變化的，單調無變化的視覺環境會造成心理壓力，但是周圍環境的變化過于雜亂，也會破壞人的生理、心理節奏。一種說法是，60年代在日本某工地，一失戀油漆工人因瘋狂憤將水泥砂漿揚滿墻面，后被人發現其居然有些藝術效果，隨后它發展成為特殊的藝術噴涂效果。所以墻藝的形態設計要注重與環境及環境使用者建立起秩序關系，使形態變化有序，繁簡得當，有協調感和統一感。

墻面藝術漆，是一種材料，這種材料可以用于墻面藝術施工工藝涂覆在物件表面，形成粘附牢固、具有一定強度、連續的固態薄膜。可分為液體壁紙與傳統涂料。