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木制牌匾的制作工藝

(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。但是，當我們走入公園內部，需要導示系統提供信息的時候，卻發現找不到需要的導示系統。

比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。解決了旅游風景名勝區、旅游景點、旅游度假區等場所應用原木標識牌容易開裂、變形、腐爛、倒塌以及文字和圖案處理不清晰、使用壽命短的弊端。

（二）木材的干燥處理

1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材干燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發后的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的干燥要求。

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。

（四）木雕雕刻技法

所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。人工防腐木人工防腐木是指應用防腐劑對基材（主要是樟子松）進行抽真空與加壓處理，使其具有防腐蝕、防潮，防白蟻等性能。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

標牌設計由多種專業知識組成

　標牌是公共環境空間中不可或缺的設施之一，是一種標識的一部分，是另外的語言表達形式與載體。目前標牌設計蕞大的問題就是專業設計人才稀缺，而且很多人不愿意去做。一方面是覺得太簡單了，認為只是一塊牌子的設計，讓一個建筑設計師去做標牌設計會覺得“大材小用”；而另一方面是覺得做不了，標牌劃設計需要有建筑、規劃、景觀的知識背景。標識不再是用白紙繪畫出畫面的藍圖，而是日后純純粹粹的生態享用。

　　標牌設計是由多種專業知識組成的。其應用研究領域涉及設計、美學、傳播學、環境藝術設計、視覺傳達設計、信息技術、市場營銷、消費心理等方面。標牌設計學科需要具備繪畫、雕塑、攝影、舞臺美術、裝飾藝術、照明技術與藝術、計算機多媒體、現場演示技術、工程施工與管理、計劃及成本核算等專業的綜合性支持，由此決定其學科的綜合性特征。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

森林公園標識牌有哪些？

概括而言森林公園的標識系統包括五大類型：各種引導標識（包括導游全景圖、導覽圖、標識牌、景物介紹牌等）

一、導游全景圖（森林公園總平面圖）

包含森林公園全景地圖、森林公園文字介紹，游客須知、森林公園景點相關信息，服務管理部門電話等全景導游圖。

二、景物（景點）介紹牌

森林公園景點指示牌、森林公園景物牌介紹，森林公園相關來歷、典故綜合介紹，設計尺寸，景點說明牌，公園區域導游圖。 

三、道路導向指示牌內容包括森林公園道路標志牌、公廁指示牌、森林公園停車場指示牌以及游客提示牌

四、警示關懷牌

提示游客注意安全及保護森林公園環境等一些溫馨提示牌、警戒、警示牌。尤其需要注意的是，森林公園內部都是嚴禁抽煙、嚴禁煙火的。此類警示類的標識牌，一定是森林公園標識牌中不可缺少的一部分。

  五、服務設施名稱標識

  森林公園售票處、森林公園出入口、游客中心、、購物中心、廁所、游覽車上下站等一些公共場所的森林公園提示標識牌。      

戶外標識設計制作的五大要點

1、獨特性戶外標識的對象是動態中的行人，行人通過可視的標識形象來接受商品信息，所以戶外標識設計要統盤考慮距離、視角、環境三個因素。　　

　　在空曠的大廣場和馬路的人行道上，受眾在10米以外的距離，看高于頭部5米的物體比較方便。所以說，設計的一步要根據距離、視角、環境三因素來確定標識的位置、大小。常見的戶外標識一般為長方形、方形，我們在設計時要根據具體環境而定，使戶外標識外形與背景協調，產生視覺美感。形狀不必強求統一，可以多樣化，大小也應根據實際空間的大小與環境情況而定。如意大利的路牌不是很大，與其古老的街道相統一，十分協調。比如徐州的漢文化景區就比較適合用木質材料，或是用青銅色材料，與主題比較符合，木材料是與自然比較接近，所以在哪個景區用都比較百搭。戶外標識要著重創造良好的注視效果，因為標識成功的基礎來自注視的接觸效果。

　　2、提示性既然受眾是流動著的行人，那么在設計中就要考慮到受眾經過標識的位置、時間。

　　繁瑣的畫面，行人是不愿意接受的，只有出奇制勝地以簡潔的畫面和揭示性的形式引起行人注意，才能吸引受眾觀看標識。所以戶外標識設計要注重提示，圖文并茂，以圖像為主導，文字為輔助，使用文字要簡單明快切忌冗長。

　　3、簡潔性簡潔性是戶外標識設計中的一個重要原則，整個畫面乃至整個設施都應盡可能簡潔，設計時要獨具匠心，始終堅持在少而精的原則下去冥思苦想，力圖給觀眾留有充分的想象余地。

　　要知道消費者對標識宣傳的注意值與畫面上信息量的多少成反比。畫面形象越繁雜，給觀眾的感覺越紊亂；畫面越單純，消費者的注意值也就越高。這正是簡潔性的有效作用。

　　4、計劃性成功的戶外標識必須同其他標識一樣有其嚴密的計劃。

　　標識設計者沒有一定的目標和標識戰略，標識設計便失去了指導方向。所以設計者在進行標識創意時，首先要進行一番市場調查、分析、預測的活動，在此基礎上制定出標識的圖形、語言、色彩、對象、宣傳層面和營銷戰略。標識一經發布于社會，不僅會在經濟上起到先導作用，同時也會作用于意識領域，對現實生活起到潛移默化的作用。干燥：選取合適的木質標識牌材料、通過干燥窯干燥或自然干燥等方式，將材料的含水率控制在一定的范圍內，從而保證木材及木質標識牌的穩定性并延長使用壽命，木材干燥的國標是15%以內，北方干燥可以達到12%。因而設計者必須對自己的工作負責，使作品起到積極向上的美育作用。

　　5、合理的圖形與文案設計戶外標識設計制作過程應當遵循圖形設計的美學原則。