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       漫畫版權的取得有兩種方式:自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規(guī)定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創(chuàng)作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。目前可以通過中國版權保護中心和各省直轄市主管部門備案申請登記，數字作品形式的 漫畫作品也可以通過各各種協(xié)會等第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案客觀存證時間的機構，也可以選擇融合和集成各種數字版權技術和時間戳 公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的 大眾版權認證保護平臺 進行自主存證和次發(fā)布智能認證，取得漫畫作品歸屬權初步證明，需要時，通過鑒定，增強證據的法律效率是核心保障。通過"漫畫"歷史，可以更好地理解歷史知識，加強歷史課程與其他課程的聯(lián)系，提高動手動腦的能力，形成健康的審美情調。

       解放區(qū)的漫畫作為一種藝術武1器,發(fā)揮出強大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民的的傳大進程。同時，在漫畫的民族化、大眾化方面進行了可貴的探索。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反1革命的后臺》等。重要作家作品還有蔡若虹的《苦從何來》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。國統(tǒng)區(qū)的漫畫配合了反、反饑餓、反迫害的民主運動。米谷是頗有代表性的政治諷刺畫家，主要作品有《蔣小二過年》等。沈同衡領導的漫畫工學團與相結合，在上海巡回展出《春1夢圖》、《送葬曲》。張樂平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會影響。丁聰的《現實圖》也是此時期的重要作品。在各地的群眾愛國運動中，特別是中，出現了一批很有戰(zhàn)斗性的漫畫宣傳品。唯約于1930年代初期成名的臺灣漫畫家，包括陳定國、王朝基、陳光熙、許丙丁等雖在日本統(tǒng)治下，其創(chuàng)作對本土的意識濃烈，富有道地的地方色彩。

漫畫的哀頹期:

1961-1981年，由于1952中央、新生兩報的漫書版相繼停刊，轉載外國漫畫的風氣取代了本土的評論漫畫雖然為臺灣漫畫引進了國際觀，不過也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。另外，國立編譯館于1963年的漫畫審查制度為前輩漫畫家詬病爭議，尤其對于日本漫畫的盜版漫畫及媢俗的文化移植及市場導向，甚至對文化教育影響，至今皆為漫畫的特大隱憂。漫畫中的人物造型大都夸張變形，可繁可簡，背景視內容需要，可有可無。

早團體

1927年秋，上海的漫畫愛好者自發(fā)成立了一個漫畫會，以丁悚和張光宇為主要組織者，是中國第一個民間漫畫團體。漫畫會的特大貢獻是團結和培養(yǎng)了一批上海的漫畫人才，如魯少飛、葉淺予等;他們在其后的30年代和抗1日時期的漫畫界起著統(tǒng)領作用，又辦起了更多的漫畫刊物，成為漫畫創(chuàng)作的中堅力量，為漫畫的繁榮做出了可貴的貢獻。漫畫會集結成員作品，出版叢書。1927年，《文農諷刺畫集》得以出版，成為中國漫畫史中的珍貴資料。1928年出版的《上海漫畫》周刊成為20年代卓有成效的漫畫刊物。臺灣起源時間:二十世紀初重點人物:楊國城、陳定國、王朝基、陳光熙、洪晁明當時臺灣漫畫的本土意識和色彩強烈，畫作總是富有地方色彩，楊國城、陳繼章開始繪制政治漫畫。