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漢服與和服的區別

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　　和服，是日本的民族服飾，是在中國唐代服裝的基礎上演變而成的。因為是由當時遣唐使從吳越地區帶去了當地服裝的特點，所以和服也被稱作為“吳服”。相較于漢服，和服有款式單一、穿著復雜等缺點。漢服和和服主要有 以下幾點區別：

　　1．線條：漢服的線條是流暢的曲線，顯得婀娜飄逸。和服的線條是直線，像幾個大方塊組成的，顯得呆板拘謹，上下一樣粗，不顯身材。

　　2．領口：漢服的領子是緊貼頸子的，顯得端莊，這是符合漢族對氣質的要求。和服的領口比較大，后面向后翻，露出頸部。

　　3．袖子：漢服的袖子下邊是弧形，長度能蓋住手，彎臂時不露手腕，顯得大氣。和服的袖子是方形，長度不及手腕，縫合，后面卻開口，好像是把漢服的袖子倒 過來縫上去的一樣。

　　4．腰帶：漢服的腰帶系在腰上，是束腰的，一般在前面打結，多余部分自然下垂。和服的腰帶又厚又寬，在背后打結，結很大，以至于很多人以為那是個背包。

　　5．下擺：漢服的下擺寬大，可以行走自如，活動不受限制。和服的下擺窄小，走路只能邁小碎步，行動十分不便。

　　6．衣緣：漢服的領口有衣緣，或者有鑲邊，衣緣上或繡有花紋，或使用錦緞，顯得有層次感。和服的領口有衣緣，但使用和衣身一樣的布料，袖口沒有衣緣，顯 得缺乏層次感。

唐代漢族服飾的多民族性

　　唐代漢族服飾的多民族性：

　　一、經濟富庶和強壯國力的布景依托

　　唐代是我國封建社會的鼎盛時期, 從整個國家的經濟實力上看是適當充足而強壯的, 是其時國際上僅有的少量幾個文明昌盛的大帝國。唐代有絲綢之路的昌盛商貿做后臺, 其封建經濟也到達了前朝無法企及的興旺程度。一方面, 在國內傳統經濟的開展方面, 唐代有了很大的開展。另一方面, 唐代上至皇親國戚, 下至販夫走卒, 對于新式的城市經濟表現出適當的接納和認同。深衣按照《禮記深衣》的規定裁剪要求很嚴格，上衣四幅布代表一年四季，下裳十二幅布代表一年十二個月，衣袖圓袂代表天道圓融，方領代表地道方正，體現了華夏文化天人合一，取法自然的思想。商貿業、服務業如漫山遍野般敏捷成長, 對外貿易興旺, 生產力得到極大開展, 一派安居樂業的盛世景象。

　　二、社會空氣和思維根底的催生成果

　　服飾盛行的社會根底除取決于社會高度文明之外, 還會遭到社會思潮的直接影響。因為服飾是社會氣候的晴雨表，“是年代風貌的鏡子, 服飾的變遷直接反映出盛行于那個年代的文藝思潮和其時人們的處世哲學”。

　　自唐建立以來, 高祖、太宗以儒學為主, 高宗薄于儒術而歸心于佛道, 武皇以釋教治國, 玄宗時則道教大熾等, 形成了儒、道、佛三家并立的文明新格局, 人們的價值取向進一步打破傳統儒家的枷鎖, 呈現出多元化開展的趨勢。文明的思潮的多元化, 帶來了思維和崇奉的自在。唐代的文明容納了許多前朝不敢想、后代不敢為的活潑思維和社會空氣。正如美學家李澤厚先生所說: 唐人“臨危不懼無所顧忌地引入和羅致, 無所捆綁無所眷戀地發明和改造, 打破框框, 打破傳統正是其時社會空氣和思維根底”, 沉浸在“個人、民族、國家蒸蒸日上的上升階段和社會空氣”之中。周禮的禮典分為五禮八綱，五禮包括：吉禮、兇禮、賓禮、軍禮、嘉禮。

為什么中國歷史悠久的漢服不用裙撐？

　　唐朝貴婦的長裙以大以長為美，例如唐文宗從前下詔規則，女裙“曳地不過三尺”——裙擺拖落在地上的部分不能長過三尺，但這個規則遭到了民間劇烈的抑制，成果只能報廢。

　　提起十九世紀的歐洲女服，就會想到裙撐。一個個鯨魚骨彎成的圓圈，由小到大依次連綴在一起，宛如鐘罩，把這“鐘罩”系在貴婦們的腰間，然后把長裙向上一套，所以錦或紗的裙裾由裙撐托住，篷張開來，就像一朵倒垂的盛開花朵。漢服運動是中華民族熱愛傳統文化的表現，具有科學性、針對性、進步性，有深層的文化內涵，對于重塑民族自信心和民族自豪感有著建設性作用。近，咱這里的晚會主持人與歌星好像特別鐘情此般歐洲貴婦裝束，在春節聯歡晚會上，就只見一個又一個外觀怪異的鐘形篷裙，配以民族特色的、討喜的紅、紫、綠面料，著實觸目。

　　說起來，這并不是裙撐第壹次與我國女服發作接觸。據《大金國志》記載，女真族的女人“以鐵絲為圈，裹以繡帛，上以單裙籠之”，明顯，金代的女真服裝就運用鐵絲做成的“裙撐”。如《馬王堆三號墓遣冊》關于“漢服”最早的記載：“簡四四‘美人四人，其二人楚服，二人漢服’”中的“漢服”是指漢朝的服飾禮儀制度，即《周禮》《儀禮》《禮記》里的冠服體系。值得注意的是，山西平遙縣雙林寺保留有元代泥塑，其中的女人塑像，從腰部以下，衣擺、長裙皆造型渾圓如鐘，好像就是在體現內穿裙撐的效果，也許，女真族運用裙撐的習俗在我國北方的某些區域一向延續到了元代。別的，在朝鮮的歷史中，也從前盛行女服運用裙撐，朝鮮傳統繪畫上對此有生動的體現。在韓國一度大熱的長篇朝鮮歷史劇《女人天下》中，李朝宮殿中的王后與妃嬪都是在長裙之下襯以裙撐，便是歷史現象的再現。