河南微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)優(yōu)選企業(yè)「在線咨詢」

在生活中，我們經(jīng)常會(huì)被商品展示臺(tái)比縮小的模型吸引目光，這其實(shí)是微縮藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。在探討場(chǎng)景之前，大家首先應(yīng)當(dāng)在腦海里形成微縮藝術(shù)的概念，以便理解微縮藝術(shù)在場(chǎng)景中的具體應(yīng)用。微縮藝術(shù)廣義上是指一切以縮小為概念的藝術(shù)形態(tài)，其創(chuàng)造過(guò)程是將當(dāng)下或曾經(jīng)存在的景物、藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)想等，按照一定比例等比縮小，使用接近真實(shí)的材料制作，終呈現(xiàn)于觀者眼前。東西方藝術(shù)中一直存在微縮藝術(shù)形式，西方微縮藝術(shù)廣義上起源于歐洲中世紀(jì)反映題材的雕刻及各種小型藝術(shù)的創(chuàng)作；在古老的東方世界，也不難發(fā)現(xiàn)以微觀思維創(chuàng)作的藝術(shù)品，如漢俑、唐三彩、人像、泥塑、石雕、木雕、鼻等。

馬來(lái)西亞大叔制作的微縮景觀——給人一種瞬間想變小的感覺(jué)微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)

微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)人生如白駒過(guò)隙，光陰一去不復(fù)返。不少人感嘆時(shí)間消逝之快，卻又無(wú)力挽回。然而，在馬來(lái)西亞有一位“重塑時(shí)間”的匠人，能讓人回到記憶中美好的時(shí)光。EddiePutera，51歲，是一位攝影師，同時(shí)還是一位名度很高的微縮景觀制作者。他的作品能喚起大多人對(duì)童年的回憶，不僅精致還十分戳人心。他在ins上擁有16萬(wàn)的粉絲，近期在國(guó)內(nèi)也得到了一些關(guān)注。從20歲第次接觸模型開(kāi)始，Eddie便投入其中，甚至將其當(dāng)做畢生的事業(yè)。

近30年的經(jīng)驗(yàn)不僅賦予了他高超的制作技巧，還讓他的作品擁有了與眾不同的氣質(zhì)。他的一系列微型立體模型作品（簡(jiǎn)稱微塑），能讓人看到微觀世界中的精致之美，感知微小世界中的小確幸！Eddie試圖在自己的作品中還原生活和歲月的痕跡，用他的話說(shuō)：每一個(gè)作品，都在講述一個(gè)故事。他曾經(jīng)為一位客戶制作了其爺爺曾經(jīng)居住過(guò)的村莊，結(jié)果老爺爺一見(jiàn)到這個(gè)訂制的場(chǎng)景后立即感動(dòng)得流下了熱淚……微縮景觀中的一草一木，一房一物都是全手工制作。

每一個(gè)模型都需要數(shù)天乃至數(shù)周才可以完成。為了更好地體現(xiàn)細(xì)節(jié)，他常常要求助家人，讓他們幫忙盡大努力去回憶那些細(xì)節(jié)。Putera制作的模型大多是小鎮(zhèn)或者鄉(xiāng)間小路的場(chǎng)景，他擅長(zhǎng)將民居、機(jī)械等元素與自然環(huán)境結(jié)合在一起，營(yíng)造出一種充滿生機(jī)的破敗感。

同時(shí)，作為一個(gè)職業(yè)攝影師，他更是擅長(zhǎng)用光影表現(xiàn)作品的意境。讓它們看起來(lái)幾乎能以假亂真。生活在繁雜的城市中的我們，多看看他的場(chǎng)景，能夠給我們帶來(lái)平時(shí)生活中沒(méi)有的感受！Eddie在采訪中表示，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴就是他的靈感源泉。他現(xiàn)在也接受私人訂制的作品，將老照片上的場(chǎng)景變成一座座微縮景觀。這或許就是一種對(duì)過(guò)往鄭重的紀(jì)念吧！免責(zé)聲明：岱軒雕塑藝術(shù)平臺(tái)發(fā)布的任何文本、圖片、圖形、音頻和視頻資料產(chǎn)權(quán)或版權(quán)均歸屬各自的創(chuàng)作者或業(yè)主。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

微縮場(chǎng)景

隨著時(shí)間的深入，微縮攝影的坑我也越入越深，大家應(yīng)該能看出來(lái)，單是微縮攝影，也有著不同的門類，目前國(guó)內(nèi)外的微縮攝影，大多以日本攝影師田中達(dá)也的風(fēng)格為主流，色調(diào)以明調(diào)為主，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)感和趣味性，多與生活相關(guān)的小物件產(chǎn)生聯(lián)想。與商業(yè)和圖庫(kù)的結(jié)合更為緊密。而我目前更傾向的創(chuàng)作風(fēng)格，會(huì)更注重畫面真實(shí)光影的營(yíng)造以及故事的表達(dá)，用電影布光的方式和構(gòu)圖來(lái)呈現(xiàn)我要表達(dá)的內(nèi)容。為了削弱模型的塑料質(zhì)感，增加真實(shí)感，通常會(huì)選擇暗光（逆光和側(cè)光為主）來(lái)表現(xiàn)。也在慢慢開(kāi)始去導(dǎo)演一組故事，即系列組圖的編輯創(chuàng)作。其實(shí)在去年拍完人工智能崛起，人類面臨滅頂之災(zāi)這個(gè)主題之前。就有過(guò)系列的想法，但我一直覺(jué)得，太難了！宏大的主題，沉重的歷史，該怎么用畫面來(lái)表現(xiàn)？當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有信心，就暫時(shí)擱淺了。但，我們總待在自己攝影的安全區(qū)域內(nèi)，也沒(méi)什么意思對(duì)不？要玩就玩炸一點(diǎn)的。在上一個(gè)系列作品中，我做了一些初步的嘗試，也鍛煉了一些自己的手工能力，驚喜的發(fā)現(xiàn)，多年前殘留的一點(diǎn)繪畫功底，還沒(méi)有完全熄滅。也給了自己相當(dāng)大一部分的信心。