您好,歡迎來到易龍商務網!
發布時間:2021-10-11 17:13  
【廣告】





平措頓珠先生還借鑒了三弦、琵琶等彈弦樂器的演奏方法 ,在扎木聶上采用了換把演奏,一般可換三個把位,達三個八度,并能轉調演奏。使扎木聶可更廣泛的用于獨奏、合奏或伴奏。
彈奏時將琴持在右肩上,左手持琴按弦,右手用拔奏,發音渾厚、響亮,和三弦音色相似。以前,札木聶只有一種,經過改良,已經發展出了高、中、低音的札木聶,滿足了演奏不同樂曲的需要。
如何從傳統中汲取營養,如何回歸民間、找回自我
如何從傳統中汲取營養,如何回歸民間、找回自我,如何挖掘那些流傳和存活于民間的曲目和表演形式,并在實踐中加以繼承與應用,已成為該團成員目前為關注的一個問題。同時,他們希望能夠得到區黨委、政府更多的支持和幫助,有足夠的資金對西藏傳統樂器進行良性改革,讓畫在紙上、構思于腦海里的改良方案變為一次次現實中的實驗、改裝和制造,從而讓傳統樂器發出更多悅耳之聲。
藏傳法器是指僧侶們舉行佛事活動和儀式時所用的器物。佛法賦予了它們特殊的作用,使他們不再是普通的器物,而變得更加神圣莊嚴。

海南藏族扎木聶彈唱獨具風格
海南藏族扎木聶彈唱獨具風格,既保留海南地區藏族民間音樂的元素,也吸引了當地說唱、舞蹈音樂的旋律,其特點是兩個樂名和引子,基調屬本引樂段,來回反復,有唱有白,節奏整齊,活潑流暢。可由一人或兩人彈唱,也有多人合唱,配合簡單的動作。扎木聶彈唱的音域一般在十一度之間,以商、徴及宮調式為主,屬五聲音階,也有個別六聲音階的曲子,唱詞為多段體敘事詩,有固定的曲調。