您好,歡迎來到易龍商務(wù)網(wǎng)!
發(fā)布時間:2020-12-30 17:10  
【廣告】






中國陶瓷藝術(shù)由于幾千年的深厚傳統(tǒng)模式導(dǎo)致現(xiàn)代陶藝起步較晚,而一些西方國家早在上世紀二三十年代便開始了近現(xiàn)代陶藝的發(fā)展。現(xiàn)代陶藝應(yīng)屬造型藝術(shù)范疇中的火焰藝術(shù),它是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶,科學(xué)是手段,藝術(shù)是目的,不能以科技成果代替藝術(shù)效果。文章順著構(gòu)成藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),探尋現(xiàn)代陶藝的變化,通過現(xiàn)代陶藝家的作品體味幾何抽象藝術(shù)滲透其間的魅力;以時間為線索,去窺探現(xiàn)代陶藝是怎樣于傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過渡中接納和吸收了構(gòu)成藝術(shù)。構(gòu)成藝術(shù)的概念和語言逐漸滲透到陶藝的每一塊領(lǐng)域,始終是現(xiàn)代陶藝的精神土壤。
現(xiàn)代陶藝是一門從陶瓷藝術(shù)中衍生出來的純藝術(shù)形式,它擺脫了傳統(tǒng)陶藝的實用功能性與裝飾性的束縛,背離了規(guī)律性的創(chuàng)作程序,具有自身獨特的語言功能和審美標(biāo)準(zhǔn)。具體表現(xiàn)在:
,在材料選用上,現(xiàn)代陶藝不看粗細優(yōu)劣,強調(diào)和關(guān)注質(zhì)地個性;
第二,在工藝制作上,現(xiàn)代陶藝常常有意利用反技術(shù)的肌體缺陷;
第三,在裝飾技法上,現(xiàn)代陶藝追求肌體效果的隨機性和偶然性,保持并顯露出手工的痕跡:
第四,在造型工藝上,現(xiàn)代陶藝不完全強調(diào)規(guī)整有序的對稱,甚至有意造成殘缺變形和透空形態(tài)空間。
正是這些區(qū)別,使陶藝家們不斷變換制作手法,將暗示、隱喻、象征、聯(lián)想等手法視覺化,將寓意在作品中的精神價值和表現(xiàn)個性經(jīng)驗的語言作為關(guān)注對象,沖破封閉的世界,將感覺直接指向現(xiàn)代文化的各個空間。
人體雕塑
雕塑藝術(shù)作品,如同一部訴諸于文字的經(jīng)典文學(xué)作品一樣,以及一首鏗鏘優(yōu)美的音樂作品旋律一樣,它所產(chǎn)生的震撼力,足以讓世人為之傾倒。縱觀現(xiàn)代主義藝術(shù)流派,如抽象派、立體派、野獸派、達達主義、超現(xiàn)實主義等,都是把抽象元素作為藝術(shù)表達的中心,現(xiàn)代陶藝也吸取了這一營養(yǎng)。肖像雕塑,顧名思義,要以表現(xiàn)人為要旨,要通過人物永恒的瞬間,成為凝固的文學(xué)或音樂,讓這永恒的瞬間以其博大精深的內(nèi)容,揭示出一種哲學(xué),一種真理,一種民族精神的文化內(nèi)蘊,進而表現(xiàn)出藝術(shù)家深邃的思想和生命的向往。