同德縣三圣佛銅佛像鑄造廠值得信賴「昌盛銅雕」

是中華民族信奉人數多的，對人們的影響歷史悠久，根深蒂固。兩千年的傳播歷程，以其特有的精神救贖，平撫世間的種種困惑與。而工藝品作為思想的載體，體現了、歷史、文化、工藝等多重價值，更是受到人們世代的尊崇。工藝品一般可分為佛像、唐卡、法器三大類，佛像作為古代的雕塑藝術品，相對于其他古董，更多的體現出制作年代的社會風貌和人物精神。左旁一尊是報身佛，名‘盧舍那佛’，此云光明遍照，表示證得真理而自受法樂的智慧是佛身。尤其明清時期的三圣佛銅佛像鑄造廠，更代表了造像成熟的藝術特點，工藝、材質更加講究，也有觀賞性，把高深的哲學、美學思想都凝聚在了佛像里。

在我國，以往，佛像主要被供奉在寺院和信徒家中。20世紀60—70年代，收藏三圣佛銅佛像鑄造廠的藏家主要以外國人為主，拍賣場上很難見到華人的蹤影。直到20世紀80年代，日本人、新加坡人和中國臺灣藏家開始收藏佛像。上下兩國土之間出現塵數般無數的三尊之分身，全部都云集到極樂國土，充塞整個空中，坐于寶蓮花座上，演說甚深妙法，以渡濟苦惱眾生。而內地人士收藏佛像大約是在90年代中期以后。

銅佛像有青銅、黃銅、紅銅和其它銅合金等，但不同時期的用銅是不一樣的，元代以前的銅佛一般都用青銅，也有一些紅銅制品，元代以后則出現了較多銅鋅合金的黃銅及純銅制作的所謂紅銅佛像，而在青銅上鎏金的佛像一般被稱為金銅佛像，黃銅佛像大多是不鎏金的。合金不同配比用于何種青銅器是有不同的，如越王勾踐劍的比例中，銅為80%，錫占20%。

其次是看造型。每個時期的金銅佛像都有它的發展規律和風格特征，我們可以經過多接觸實物，細心觀察實物，或者參考有關佛像圖冊和考古資科進行比較分析。一般說來，偽器有全新鑄造成像和拼湊嫁接改造兩種。

全新鑄造者基本有依照物，盡管有一定的相似之處，甚至十分接近，一眼看去毛病，造像特征、雕刻風格等都可以被認為是宋初的觀音菩薩銅像。銅像為半跏坐式，一足踏下座，由于這類菩薩像是像與座分鑄，可裝合、脫卸，因此座與菩薩像之足底是一個嵌合的接觸點，座上是一榫頭，足底則凹入一小塊，似有半厘米深。而此件菩薩像缺座，由于造形與其他真品完全一致，亦作半跏坐式，因此理當有蓮座相配，而且應在足底部找到與座接觸的凹塊;但此像不見，只是在足底淺劃上一個四方形痕跡，可能是作偽者見到的真品無蓮座，見足底有一凹入部分，不知何意，隨意模仿一下，故留下了一個并不顯眼的作偽漏洞。關公像選像要點1、審造型：一個好的雕塑師塑造出的關公像，外表俊朗灑脫，優美自然，比例適宜，神形兼備，從造型上能品讀出人物的性格來。

觀音菩薩坐騎的是金光仙的金毛犼，又名“朝天吼”。 犼，俗稱為望天吼，朝天吼： 犼，俗稱為望天吼，朝天吼，傳說是龍王的兒子，有守望習慣。華表柱頂之蹬龍（即朝天吼）對天咆哮，被視為上傳天意，下達民情。又有文獻記載，觀世音菩薩的坐騎即為“朝天吼”。犼是什么動物呢？《現代漢語詞典》解釋：“犼，獸名，似犬，食人。”據說，犼兇猛異常，別說吃人，連蛟龍都不是它的對手。清代東軒主人的《述異記》中記載：“東海有獸名犼，能食，騰空上下，鷙猛異常。每與龍斗，口中噴火數丈，龍輒不勝。康熙二十五年夏間，平陽縣有犼從海中逐龍至空中，斗三日夜，人見三蛟二龍，合斗一犼，殺一龍二蛟，犼亦隨斃，俱墮山谷。左手當胸結三寶印，右手施與愿印，右足應踏仰蓮，舒坐于蓮花月輪上。其中一物，長一二丈，形類馬，有鱗鬣。死后，鱗鬣中猶焰起火光丈余，蓋即犼也。

大慈，彌勒菩薩，道場兜率天。

大悲，觀世音菩薩，道場普陀山。

大智，文殊師利菩薩，道場五臺山。

大行，普賢菩薩，道場峨眉山。

大愿，地藏菩薩，道場九華山。

慈意為“與樂”，悲意為“拔苦”，后世習慣稱大慈大悲觀世音菩薩，但其實并不正確。

五大菩薩的德性，既滿足了人類的信仰需求，在道德之外又讓人獲得一種更加超越的體悟，加上各自的德性之間有內在聯系，因此合起來作為一個整體來表述有其合理性和內在需求。