金華緬甸花梨家具招商源頭好貨 紫福堂紅木

紫福堂五大“中式經(jīng)典” 奢享系列以新東作為主，選材紅酸枝，木雕與紅木結(jié)合，雍榮華貴，氣勢磅礴，雕工細(xì)致，用料厚實(shí)，追求家具的藝術(shù)性和實(shí)用性，彰顯擁有者的品味和內(nèi)涵。

認(rèn)準(zhǔn)新古典，紫福堂不馳于空想

從提出“新古典紅木品牌”概念，紫福堂對于潮流的引導(dǎo)，不停留在空想層面，而是從每個(gè)細(xì)節(jié)延伸出新古典美學(xué)的真正落腳點(diǎn)。在紫福堂營銷總監(jiān)吳俊看來，新古典紅木并不是脫離古典紅木的價(jià)值感，而是通過家具線條感的錘煉，精致的布局，擯棄過于復(fù)雜的肌理和裝飾呈現(xiàn)出開放、寬容的非凡氣度。紫福堂緬花館在裝修設(shè)計(jì)時(shí)就講究空間的通透性，注重中式意境氛圍的表達(dá)與呈現(xiàn)。于古今，紫福堂紅木談?wù)撔鹿诺浼t木覽盡所有設(shè)計(jì)思想、所有設(shè)計(jì)風(fēng)格，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。在館內(nèi)布局陳設(shè)的細(xì)節(jié)處理上，紫福堂十分用心。燈飾、軟裝皆為私人訂制。紫福堂在傳統(tǒng)風(fēng)格上融入現(xiàn)代元素，使整體空間的檔次、格調(diào)更為氣質(zhì)出眾。

中式家具應(yīng)該“為自己而做”

在當(dāng)前的家具設(shè)計(jì)中，許多人開始玩概念、進(jìn)行胡亂創(chuàng)新，造成對資源的浪費(fèi)和對審美觀念的錯(cuò)誤引導(dǎo)，也有許多人拒絕創(chuàng)新，只一味仿古，推崇貴重木材，而這也不利于對環(huán)境的保護(hù)、對家具工藝與設(shè)計(jì)的挖掘，同時(shí)也很難說其就是對我國傳統(tǒng)家具文化的繼承。貼近市場用緬甸花梨進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)、再用我國傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和精湛的工藝手法打造的家具，由內(nèi)而外地散發(fā)出不張揚(yáng)的個(gè)性，深受廣大紅木家具收藏愛好者的喜愛。面對這種現(xiàn)狀，當(dāng)代中式家具設(shè)計(jì)應(yīng)該怎樣應(yīng)對？

對此，家具設(shè)計(jì)師侯正光表示贊同：“設(shè)計(jì)到底為誰而做？為自己還是為大眾？想要滿足更多人是非常難的，而且會(huì)變得更復(fù)雜。與其這樣，不如從自己開始，為自己做設(shè)計(jì)。當(dāng)然，這是基于設(shè)計(jì)師大量的素材積累和豐富的閱歷，設(shè)計(jì)師有一個(gè)自己的習(xí)慣和把握。去做讓自己覺得舒服的設(shè)計(jì)，而且要堅(jiān)信，和自己一樣的人還有很多。在紫福堂營銷總監(jiān)吳俊看來，新古典紅木并不是脫離古典紅木的價(jià)值感，而是通過家具線條感的錘煉，精致的布局，擯棄過于復(fù)雜的肌理和裝飾呈現(xiàn)出開放、寬容的非凡氣度。如果沒有為大眾做設(shè)計(jì)的把握，那就可以嘗試為自己設(shè)計(jì)。”

正本清源，紫福堂紅木堅(jiān)決捍衛(wèi)自身權(quán)益，對任何不勞而獲，抄c襲本公司產(chǎn)品行為予以追究法律責(zé)任。紫福堂紅木董事長包金太認(rèn)為，“抄c襲”導(dǎo)致了市場產(chǎn)品同質(zhì)化嚴(yán)重。紅木企業(yè)如何滿足年輕消費(fèi)群體要求，做出品牌特色和亮點(diǎn)成為眾多傳統(tǒng)紅木企業(yè)思考的問題。有一些廠家徒有其形，粗制濫造妄想以低價(jià)競爭、摻假取得市場。這不利于行業(yè)的長遠(yuǎn)、健康發(fā)展，必須抵d制與制裁。

同處一個(gè)生態(tài)圈，更優(yōu)設(shè)計(jì)、更優(yōu)產(chǎn)品是每個(gè)紅木企業(yè)家共同承擔(dān)的責(zé)任。紫福堂紅木以對消費(fèi)者、對產(chǎn)區(qū)負(fù)責(zé)的態(tài)度誠信經(jīng)營，創(chuàng)新發(fā)展。

莊重之美

莊重，似乎與高g級不搭邊，但正是這份莊重，才能讓人投以崇高的敬意，也是紅木家具的“高g級感”所在。

紅木家具的莊重，一方面體現(xiàn)在材料本身。世人素愛用古色古香來形容古典紅木家具，其獨(dú)特的香味和深濃的本色都源自于其獨(dú)特的用材。紅木之美，華麗天成。簡潔中蘊(yùn)含著端莊和典雅，深邃中浸透著清麗與雋秀，一切的華麗，因?yàn)樘烊欢@得尤為高g級。