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元宵節掛彩燈的來歷

自貢飛龍彩燈文化藝術有限公司是以塑造自貢燈會品牌形象、傳統彩燈文化，提升彩燈品質為宗旨。從事承接彩燈、彩車、彩船、園林藝術等策劃、設計、制作及大型展出活動的文化傳播公司

一種說法跟漢初討平“呂雄之亂”有關。從事承接彩燈、彩車、彩船、園林藝術等策劃、設計、制作及大型展出活動的文化傳播公司人們在欣賞美輪美奐的燈會時，卻忽略這一個個絢麗彩燈背后的故事，俗話說臺上一分鐘，臺下十年功。漢高祖死后，劉邦的皇后呂雉篡權，殺害眾功臣，大封堵呂，引起全國官民不滿。   周勃、陳平等漢忠臣于正月十五這天掃除諸呂，擁戴劉恒為文帝，次年文帝劉恒紀念這個日子，于正月十五出宮與民同樂，人們得知在門口掛彩燈助興。文帝看了十分高興。便令每年正月十五家家戶戶掛紅燈，日久人們稱燈節。第二種說法跟黃巢“護民除”義舉有關。唐朝末年，皇帝昏庸無道，民不i聊生，黃巢起兵造反，連攻渾城三晝夜不克，轉眼即過年了便想撤兵緩攻。

年后他只身進城刺探敵情，不料告密，朝廷派眾兵滿城搜查，捉拿黃巢，幸虧一老漢相救，并向黃巢獻攻城之計。從組織上安排專人負責，并成立專門機構如'亮化辦'、'光彩辦'等，大力實施'光亮工程'、'亮化工程'等夜景照明工程，涌現出一大批優i秀的亮化工程項目。臨別黃巢對老漢道：正月十五我攻城，必克。請你轉告全城善良人家在門口掛一燈籠，大軍進城后決不驚動。不掛燈籠者即貪i官污吏，一律滿門剿斬。果然，正月十五這天黃巢率大軍進城，對那欺壓百姓，橫行鄉里的臟官斬盡殺絕。日后，為紀念黃巢“護了除”的義舉，興起了正月十五掛燈籠的風俗。

飛龍彩燈文化

 在“人與物”的關系中，人是做為某種自然力與自然發0生關系，世界把自己采取為工料，而人在物化世界的同時，也把己“物”化了，即使自身動力化、身體化，而只有這樣，人與物才會發生實踐活動。

 然而失落也正從斯開始了。有些花燈的學員很想要做這個題材，尤其是作觀世音神像的時候，花燈師父通常會勸他不要做，不然就是作卡通一點、簡化一點，那如果做的很逼真又不正確的話，會變的很難看。為了有實踐活動，世界只能被當作一種工料，于是人失卻丁自然。而面對已被工料化的世界，人也不得不把自身采取為工具．給自己的動作以及勞作方式給定法則，人把自己當作主觀目的，人，被異化了。實踐使人和世界都片面化了，它們在這使用與被使用、開啟與被開啟中已雙雙失落。

      這里，想對自然科學說兩句。第三種是淡色系的瑩白色，瑩白色需要冷色系，像雪像冰，給炎熱的夏季一絲冰涼。在“人與物”的這種實踐關系上，科學乃是遵循的法則。然而正是由于科學的日益昌盛，使人之動力化與自然之質料化更加深刻而明昭，人與世界的隔閡日益擴大，人日益擁有著作為“為我而存在”的自然，卻日益疏遠著“自為存在的”本真之自然。另外，i科學不斷刺激物質利益的增殖．然而值得我們深思的是：“人對人的0有效征服和摧殘恰恰發生在文明之巔，恰恰發生在人類的物質和精神成就仿佛可以使人建立一個真正自由的世界的時刻。”①科學給人類的前途、運命預示的是什么?所以正是在這樣的疑問與驚詫中，尼采稱科學是一種“淺薄的樂觀主義”。

制作彩燈

制作傳統彩燈，首先是方案文本設計，設計總體要求要主題鮮明、特色濃郁。

其次是根據設計來彩燈制作。彩燈所用的材料，必須具有有選擇性的吸收、反射、透射的色素。材料的本身不是光源，但是它們能反射、透射一部分色光形成色彩。由于使用的光源色不同，燈的制作材料不同，燈體顏色也會發生不同的變化。

彩燈注意安全

元宵燈會作為極具傳統特色的民俗活動在全國各地都具有非常重要的意義，在元宵佳節舉辦燈會能夠讓大家齊聚一堂喜氣洋洋，感受元宵佳節的氛圍讓大家更期待新一年的新生活，現場燈會的氛圍可以說是非常熱鬧和喜慶，元宵燈會的統籌策劃要求非常嚴格因為必須要保證整體的氛圍更喜慶，還需要保證彩燈的質量更好更加安全，因為彩燈的需求量很大一定要注意安全。在古代，將全年第1個月圓的日子即正月十五你作上元，將七月十五稱作中元，將十月十五日稱作下元。