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二胡選擇注意個別音符發音不實的問題

二胡選擇

注意個別音符發音不實的問題

發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

二胡選擇注意二胡的表現力

注意二胡的表現力

表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。二胡要求反應靈敏，琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達到要求

工藝制作方面

主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現象。 琴筒外表應光滑、整潔、美觀。筒內壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發音硬，過松發音悶。蟒皮的厚薄是關鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質表面處理應顯得干凈，不應有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質后面應顯均勻白色，特別是二胡，是至關重要的，直接會影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴格，它們的配合直接關系到發音的優劣，一定要配合嚴密，不得有松曠現象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動膜在內，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發音清晰，又便于演奏技巧的發揮。 二胡的外觀，普級品要求色澤基本一致，中級品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

二胡選購誤區:盲目用材忽略工藝

二胡選購誤區：

盲目用材 忽略工藝

千萬別以為琴越重木料越正宗，琴越好。要用科學的態度去考量琴的重量，二胡主體部分是用木料做的，重的黑檀木的比重也只有1.3，比水略重一點。松木的比重卻只有0.27，相比黑檀木可是重的多。二胡的重量沒有明確的行業標準，一般都是以1斤7兩作為一個恒定值。在選用木料密度大的材料，就盡量減少尺寸，從而減少重量，在使用密度小的材料時，就會在琴托底下用配重來調整。一般黑檀木不需配重，紫檀木的比重是1.26，會用鐵塊配重，老紅木的比重是0.9-1.1，會用鉛塊來配重。配重是為了在演奏中起到穩定的作用。