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    文化館情景還原模型設計時要突顯文化和造型藝術，而這種文化包含地域文化，歷史文化和知1名人士文化三個層面。 文化館情景還原實體模型的文化是其重中之重，在制做時必須掌握好，要不然不可以表現出本地的文化特色，而要想將文化表現清晰，就需要把握重中之重。在其中人們把地域文化擺在首位，由于這對反映本地文化有挺大的益處。在其中地域文化主要是表現本地人的綠色生態，民俗文化，傳統式，習慣性等四個層面，根據這四個層面就可以把本地的特色表現的一清二楚，一樣，根據這種地域文化，人們即便別說它所屬地區，人們也可以分辨出去。在古物行業里有一種物品被稱作“怪”，換句話說，便是一種主觀性臆造出去的說白了的古物。 文化館情景還原實體模型還能夠表現歷史文化，在中國的每個地區，常有很濃厚的歷史文化，從古至今但凡產生的大事件，都能夠根據實體模型將其制做出去，讓大家根據實體模型掌握本地的歷史時間，提升大伙兒對這一地區的掌握。

    開展室內復原設計時，應盡可能保證“不設計才算是搞好的設計”。在古物行業里有一種物品被稱作“怪”，換句話說，便是一種主觀性臆造出去的說白了的古物。他們大部分有夏商周的“頭”、漢唐的“身體”、明代的“腿”，乍一看很像一件古時候的工藝品，其實是缺乏基礎文學知識的人造就出去的怪。實際上，古時候室內場景的復原工作中中也要防止設計出這類四不像的家具或陳設設計。文化館情景還原模型設計時要突顯文化和造型藝術，而這種文化包含地域文化，歷史文化和知1名人士文化三個層面。而以便防止這類狀況的出現，就務必遵照“無材料，不設計”的標準。在收到設計每日任務之初，就應當先掌握被復原目標所在的歷史時期，查看與之有關的歷史文獻，商品或圖片材料，在沒有一切相關資料的狀況下，寧愿挑選舍棄設計。

模型制作的特點的視角觀察。場景模型制作出來后，我們可以，通過多個空間角度來觀察模型。拋棄了只從固定角度來觀察空間的單調。場景模型綜合材料的運用，具有美感的色彩。歷史文化館場景復原模型要想對歷史文化藝術表述清晰，必須許多元素表，因此這類場景復原模型一般場景很大，那樣才能夠對那時候的歷史文化藝術開展比較刻骨銘心的反映。規劃合理的空間感受，使得效果更為逼真。為了追求盡可能通真的視覺效果，從模型的設計到制作.在每個環節中都應先考慮材料使用效果的真實感。

　　逼真的效果應該是模型制作的一大優點。隨著影視動畫技術的發展.我們現在幾乎可以實現任何想象中的視覺效果.而且隨著影視動畫視覺技術的發展.現在的電影和動畫在制作上有接近的趨勢.很多電影中有相當一部分背景、場景或是角色采用三維動畫的手段表現。場景復原模型有時，模型的建筑立面色彩看上去和想象的有辨別但一套上模型的陽臺門窗便會許多了。而很多動畫片為了達到逼真的、震撼人心的視覺效果也經常制作場景模型.采取實拍模型和后期相結合的方法拍攝。

場景復原模型

古城復原場景需要注意的幾點。古城雖然是破舊的，但是有人的居住，所以還是不能做的太頹廢。我也看過其他公司做的這種類似的片子，有些做出來感覺不像是古城，相反有點像是生化危機。生化危機那樣的場景因為要體現它的荒蕪以及，所以效果都是靠材質貼圖的處理，貼圖處理的很破舊，大量的使用beng與mix混合貼圖，而且凹凸值很大，沒有什么高光反射。畫面看上去灰蒙蒙的一片。而古城則不一樣，可以同樣使用大量的混合貼圖，但是我個人不覺得要適當的多使用beng，這樣可以把混合的不同貼圖的高光與反射分別得調節，古城的墻面啊，地面啊什么的都可以多給些高光與反射，甚至如果時間是在早晨，可以給地面一些濕漉漉的感覺。假如響聲很小，在有很多人開展參觀時，將會大家壓根聽不見說些什么。我覺得這點就是古城與生化危機場景在制作上區別。還有一點要注意的是，因為場景中不同的物體都會使用不同混合貼圖，所以在不同的物體之間的銜接的地方要處理好，可以在銜接的地方使用混合材質使用同種材質或顏色相近的材質。