寧波微縮場景設(shè)計推薦「興辰景模型」

微縮場景模型做大了也是很宏偉的微縮場景設(shè)計

微縮場景設(shè)計不是說打算弄一個格納庫嗎？現(xiàn)在通報一下進(jìn)度——還沒弄呢！很多粉絲想看iN自己做的模型，無奈生活所迫之前做的模型已經(jīng)沒有什么存留了，新的模型都在路上。對格納庫這個問題，之前討論《有個格納庫是件很爽的事情！》的時候，就已經(jīng)開始不斷的收集素材了。昨天看到了一個比較有意思的內(nèi)容，是各個電影場景中的微縮模型場景的搭建，給大家分享一下吧：在很多電影中的場景是用微縮模型搭建的。

這樣一來可以還原已經(jīng)失去并不存在的城市風(fēng)貌。二來則可以對一些災(zāi)難片的特殊情結(jié)來制作還原效果。這些模型場景的搭建其實是模型的大用途。畢竟重建或炸毀一個城市往往對于拍攝電影來說往往成本就太高了。但看完這些圖片后iN在想，我們似乎缺少的不是一個模型，而是一個能夠真正容納模型的空間。

一間大房子、也可以是一個大的倉庫、甚至說是一塊空地。目前的想法——做一面墻吧。將一個墻面做成一個宏大一些的背景。當(dāng)然了，后面的圖片還是很有意思的，大家看看有沒有自己熟悉的電影場景在里面。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

這些場景竟然都是微縮模型！微縮場景設(shè)計

微縮場景設(shè)計《奪寶兵2》中的礦車追逐戲《奪寶兵2》中的礦車追逐戲是影史經(jīng)典，盡管這個場景看上去超真實，但其實一大部分都是用微縮模型搭建的。工業(yè)光魔的效人員用涂成棕色的鋁箔紙制作洞穴的墻壁。礦車中的人也是詭異的主角模型和殺者的模型。小燈籠、小木桶等各種雜物用來增強(qiáng)真實感。整場戲甚至跟拍鏡頭都是用迷你尼康相機(jī)定格拍攝的，這在當(dāng)時是極大的技術(shù)挑戰(zhàn)。

蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》中的哥譚市在1989版的《蝙蝠俠》中，鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓和設(shè)計師安頓·弗斯特聯(lián)手打造了一座前所有的哥譚市，滿是哥特式尖頂和潮濕小巷。他們用了許多不同的技巧把哥譚市搬上銀幕，包括接景、制片廠的外景場地，以及精細(xì)無比的微縮模型。影片在實拍和微縮模型間無縫過渡，你得是行家才能分辨出區(qū)別。《指環(huán)王》系列中的各種標(biāo)建筑沒錯，彼得·杰克遜的《指環(huán)王》三部曲的確有大量CG特，但維塔工作室的效人員知道，好的場景仍然是微縮模型。

他們制作了中土世界一些名場景的模型。這些精雕細(xì)琢的建筑模型細(xì)節(jié)驚人地豐富。剛鐸首都米那斯提力斯的城堡（一張圖）高達(dá)7米多，花了1000小時才做完。1933年版《金剛》1933年的《金剛》是當(dāng)時效多的電影之一，里面有一大堆先進(jìn)技術(shù)和大量微縮模型。效大師威利斯·奧布萊恩制作了許多金剛木偶，并在紐約微縮模型中用定格拍攝它。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

日本大叔花9年打造“微縮世界”

一旦開啟這樣的思維模式，與之而來的，每看到一件物品，聯(lián)系他的顏色、質(zhì)感、形狀，一件件腦洞的作品也就隨之而來了。在柔軟的香菇里，泡個溫泉▽在雪白的筆記本上，滑雪玩耍▽在餐具做成的游樂場里，肆意狂歡▽在廢舊的黑膠唱片上，進(jìn)行摩托車比賽▽田中達(dá)也的每個作品，從構(gòu)思到擺放再到拍攝，一般需要花2-3個小時，如果狀態(tài)好的話，一天可以完成三四個。

如此高的工作效率，不僅歸功于對生活物品的觀察，更取決于平時素材的積累。現(xiàn)在他的手機(jī)備忘錄里，還存著上百條的創(chuàng)意沒來得及實現(xiàn)。幾個大叔在“牙簽溫泉”里泡澡▽感藥的包裝，搖身一變成了飛機(jī)的窗子▽豆粉麻薯成了女孩們沙灘排球的絕場地▽為了讓自己的作品能更天馬行空，田中達(dá)也還會把微型模型的照片拿給小朋友看，問問他們像什么，畢竟孩子對于這個世界的想象力，總是大膽又充滿新奇的。

而小朋友的回饋，也都能成為他下一次的創(chuàng)作。田中達(dá)也的作品里除了場景，剩下重要的就是人物表現(xiàn)了，有時候他還會根據(jù)場景需要，對人物進(jìn)行改裝和涂色。現(xiàn)在他擁有超過20000個的微縮模型，包括人物、動物、車輛、植物等等。他通過職業(yè)、場景、類別，對模型進(jìn)行了分類，不然每次創(chuàng)作時，想要找到合適的小人，恐怕是在大海里撈針了。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

場景微縮就是將生活中的大街小巷、門頭店鋪、房屋建筑，變成一件件精巧細(xì)致的微縮模型，以此來重現(xiàn)流金歲月，記錄城市變遷，留住記憶里的鄉(xiāng)愁。來自張店的場景微縮復(fù)原師槐浩出身美術(shù)專業(yè)，擅長歷史建筑，文化建筑，大事件等場景復(fù)原。想留住曾經(jīng)溫暖的感覺，就有了做微縮景觀的觸動，用模型留住記憶，重現(xiàn)舊時光。做場景微縮就找 杭州興辰景模型展示有限公司