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怎樣選擇音響器材

首先，應有一個明確的定位，用于欣賞純音樂，也就是Hi-Fi音樂發燒友，適宜選擇高保真二分頻書架箱，用作家庭影院，最1好選擇低音較豐富的落地音箱，同時考慮配置一只中置和一對環繞音箱，這樣可獲得比較好的影院效果。優質的音箱，能將音樂和影院的再現效果同時出色地表現出來，達到合二為一的音響效果。聯系我們可了解所有的產品，比如：會議室音響系統、舞臺音響套裝、家庭KTV音響套裝、專業功放、專業話筒、專業調音臺、音響系統等設備廠家價格，歡迎電聯洽談！

一、 音箱材質的選擇：

1、 觀工藝。就是從音箱外表判斷該箱的優劣，采用中密度纖維板，表面敷一層真木皮，木皮大多以名貴酸枝花梨，胡桃等原木做材料，表面工藝精致細膩均為中高1檔音箱，如果箱體表面敷得是PVC塑料貼皮鈞屬低檔音箱。

2、掂重量。好的音箱均由密度大的材料打造，每只重量達十來二十余公斤，低檔音箱則多半使用刨花板，偽劣貨更是采用低劣紙膠板，重量輕的音箱對聲音的重放有很大的影響。

3、敲擊箱體。用指節敲擊箱體上下左右，發出堅挺的脆響聲，說明箱體用材好，并有吸音和防駐波措施，如果敲擊發出空響，說明箱體材質松軟，箱壁薄，內部無吸音處理，選擇的箱大多不會有好的音質。

4、確認銘牌。音箱銘牌標注的參數指標，最主要的是靈敏度，家用音響靈敏度在88~92分貝為妥，靈敏度偏低，配置功放很麻煩，靈敏度偏高，往往音質偏薄，偏硬不耐聽。

5、劣質音響是摧殘身心健康的噪聲，最1好選擇購買知名度較高、售后服務信譽好的優質名1牌音響，這樣可長久保持音響設備性能的可靠使用。

二、 音響設備配置：音響的配置好壞，直接影響重放的音質、音色，一般喜歡觀賞純音樂，可配置立體聲純。功放(甲類最1佳)，家庭影院配置較復雜些，如果考慮家居一步到位，可做這樣的配置：

1、假如家中具備AC-3/DTS雙解1碼影1碟機，可配置5.1接口的AV功放機，利用DVD機解1碼，還原杜比影院效果;

2、如家中具備AC-3/DTS雙解1碼功放機，可配置有AC-3/DTS輸出功能的影1碟機，利用功放機解1碼，還原杜比影院效果;

3、也可在碟機與功放之間單獨配備解1碼器，當然這取決于兩機是否對應解1碼器; 一般AV功放機內置解1碼1器性能較佳，用光纖傳送數字信息豐富、細微，信號損耗少。

三、 音響試聽：好的音響，高音應該纖細柔順不刺耳，有空氣穿透感，中音明亮渾厚飽滿，人聲突出，低音結實干凈，量感十足，富于強性，超低頻下潛有延伸、有肌膚觸動感，極具爆棚的震撼力，高中低頻總體音質應有鮮明個性和平衡感，音樂表現富有層次、空間感，同時可聽到音樂背景中最細微的信息及音場中各種樂器的準確定位。

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

    廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

     目前，很多廠家在書架箱和一些小音箱的保真和輸出方面的技術取得了較大的提升，但是在它的物理屬性方面卻沒有什么改變。涉及到覆蓋模式控制的時候，音箱的尺寸仍然是一個問題。應用中，倒相式音箱和線陣列備受關注。這并不奇怪——因為它們又大又響，還非常有魅力。但這類設備若沒有一只兩分頻揚聲器系統作為補聲是不行的，該兩分頻揚聲器系統可以由一只12英寸或者15英寸的低音單元和一只號角組成。小型兩分頻音箱日常工作時可以用于主擴聲，不管是舞臺監1聽、鼓聲補聲、前區補聲還是裝在支架上補聲。

      揚聲器系統尺寸

　　使用者利用這些音箱的特性是理所當然的，但如果能真正理解它們的指向特性及其工作原理，那么，使用起來就會得到更出色的效果。

　　1、決定覆蓋模式分配的因素

　　小型音箱的指向性經常被標注為90°×60°或者其他不確定的參數。不過90°×60°是什么頻率的指向性呢?當然不是從DC(0Hz)到20kHz。有四個主要因素決定著這些揚聲器系統的覆蓋模式分配，分別是錐形驅動器、高音號角、分頻器以及箱體。

　　下面依次分析這些因素，評估一下各自的作用。列舉這些因素之前，先回顧一些基本知識。

　　任何設備的指向性對聲波的影響直接與該設備的大小及聲波的長短成比例關系。為理解這一關系，深入了解給定頻率的正弦波大小至關重要。

　　溫度為72攝氏度時，海平面的聲波約以1130英尺每秒的速度傳播。用赫茲來表示頻率活每秒產生的圓周(正弦波)。如果波的頻率是1HZ，波長為1130英尺，從邏輯上計算，10HZ的波頻率其波長為113英尺，100HZ的波頻率其波長為11.3英尺，1000HZ的波頻率其波長為1.13英尺，依次類推。

　　只要給出頻率，就能算出波長，這并不難。有一種老套的“秘訣”叫“5-2-1法則”：

　　20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

　　這樣表示雖然不完全準確，但適用于應急時的計算。物理學表明一個聲源尺寸比波長大，為的是增強期其指向性控制。

     2、控制問題

　　注意，對前導向揚聲器系統而言，其低頻驅動單元控制聲波分布的方式就是錐形驅動器直徑(較少一部分通過邊界效應控制)。

　　100HZ時，相對于10英寸的波長來說驅動器尺寸顯得很小，幾乎沒有指向性可言。

　　若頻率逐漸增加，達到1000HZ時，12英寸的驅動器不會突然影響聲波的輻射角度控制模式，而是跟驅動器本身的尺寸一致。然而，隨著頻率變得越來越高，波長越來越短，其影響也越來越明顯。

　　在這個頻率點，錐體驅動器實際上產生大約90度的水平指向性。但因為輻射模式是圓錐形的(驅動器是圓的)，所以，不會產生60度的特定垂直角度。

　　隨著頻率的增加，驅動器對輻射模式的影響力度越來越大，直到高頻段聲輻射開始出現“波束”形狀。等波束窄到一定程度時，就會在分頻點之上。

　　這主要影響到箱體的極圖特性，尤其在垂直區域，所以，這里討論分頻點指的是從1000HZ-1500HZ這個頻段。

　   3、決定波長的因素

　　號角設計中有好幾個因素使它能夠在給定的頻率點實現輻射圖案控制。其中一些因素包括喉管的幾何結構、長度以及開口比率等。但最顯著的因素是喇叭口的尺寸(與錐形驅動器的影響因素一樣，都是尺寸問題)。

　　喇叭口尺寸必須足夠大以便能決定波長，從而在該頻率點提供完整的指向性。如果一只號角的喇叭口尺寸是寬6英寸、高3英寸，1000HZ時就接近全指向。

　　只有水平面頻率達到2000HZ，垂直面頻率達到3000HZ時才會影響聲波。3000HZ以上的輻射角度為90度*60度，但低頻段幾乎沒有指向性。

　　錐形驅動器和號角本身只是老套的設備，并不新奇。但將兩者結合使用就具挑戰性。首先設計到物理抵消問題。典型的2分頻箱體中，驅動單元是一只位于另一只上面，而且兩只單元的縱向距離可能也不同。

　　盡管可以利用延1時對軸線上的兩只驅動單元進行時間校準，其他一些垂直角度也會使來自號角和錐形驅動器的到達時間產生偏離。因為帶通和驅動器的垂直分布圖案在分頻點區域會交疊，因此，在軸線外的任何垂直角度都有可能聽到兩只驅動器反相后發出的聲音。這就意味著必定會產生波瓣和空值。

　　基于驅動器抵消模式控制，分頻點斜度，疊加以及延1時分布設置等，這些波瓣的方向和靈敏度會變動，但只是在多驅動器的箱體內發生，而且這些聲源彼此分開。

　　如果將一只音箱放在它傍邊，水平方向產生的現象是一樣的。那地面監1聽音箱呢，會有什么現象?

　　同軸音箱中出現重現現象只有一種原因。

　　因為聲源之間沒有垂直偏移，使用者只能糾正錐形驅動器和號角驅動器的聲源間的深度變化量，而且這個距離跟軸外的聽音位保持恒定。權衡之計就是多種同軸設計使用圓錐形驅動單元作為號角來產生高頻。對于監1聽音箱或近場場所也許可行，但是，如果擴聲，往往需要更精1確的覆蓋角度控制。

     4、擋板、邊界

　　指向性問題的最后一個因素就是箱體本身，以及箱體安裝所產生的邊界效應。當空間減少，音箱往里輻射時就會產生分數空間負載。低頻是全向的所以音箱放在地板上時，低頻輻射空間就有效地減少了一半。這就在半球體上額外產生了3DB的輸出。

　　在給定的頻率點上，如果音箱箱體上的擋板足夠大，那么，就可以將它實為邊界，產生半個空間載荷。有時候這叫“擋板效應”。如今的箱體中，擋板往往不及安裝在其內部的驅動器尺寸大，因為首先要考慮的是重量、支架為止、吊掛硬件等因素。

小劇場話劇舞臺音響操控

小劇場話劇舞臺音響的操控是整個舞臺音響的重要環節，它決定著整個舞臺音響的設計是否能達到最1佳效果。在音響操控中要注意以下幾點：

選擇一款合適的播放器。

音響師要選擇一款自己方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有功能特性，與之形成一種演出默契。

1. 播放器上的音樂音響要按照表演順序排列，并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂音響的播放模式最1好設置為“單曲播放”模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動跳到下一條音響上，從而發出不應該在此時發出的聲音。

2. 熟悉播放器的每一個快捷鍵。在演出過程中，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標操作更方便更靈活。尤其是“播放”、“暫?！钡瘸Ｓ每旖萱I要熟悉。另外小劇場話劇的表演比較靈活大膽，演員有時候會跳出戲來與觀眾進行交流，音響師要根據演員的表演快速找到需要的音響點。

3. 為播放器設置一個適當的淡入淡出時間。這主要以最終聽到的聲音效果為準，經驗值大約為800ms左右。淡入淡出的時間長短主要是為兩個相鄰播放的音響點設置的。如果時間設置太短，音響點的結束和開始會讓觀眾感覺非常突兀；如果時間設置太長，又會影響音響點播放的時機。

恰當的淡入淡出時間，可以讓兩個音響點過渡平緩、柔和、自然，不會引起觀眾的注意，并且要將前后兩個相鄰播放的音頻文件開頭剪輯干凈，不能有長時間的空白。

一些重新剪輯的音頻文件在導出時要注意音頻開頭的設置，不要留出太長的空白，也不要壓在音頻文件的音頭上。

注意音量的控制。

這方面主要是為了塑造舒適的聲音環境，達到好的演出氛圍。在小劇場話劇舞臺音響系統中，音量大小經過三級控制：一是電腦出來的音量大小，二是調音臺控制的音量大小，三是功放控制的音量大小。

一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實際演出中調控調音臺的音量。在電腦內部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀眾席去體會，然后進行調節。不能音量太大導致聲音過載、觀眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話劇表演。注意音響點與演員表演的配合。 小劇場話劇中的音響有時候也要參與到現場的表演當中去。首先在現場音量控制上不要掩蓋演員的語言，尤其是音樂在渲染演員的臺詞時，演員的臺詞是主體，音樂只是背景，因此不能讓觀眾聽不清演員的臺詞。然后音響的切入點要和演員配合默契，不能快，也不能慢，尤其是一些短促但非常重要的動作音響比如：門鈴聲、槍聲等，音響師在控制時需要集中精力關注演員的表演節奏，跟隨演員的表演動作播放音響。

導致高音喇叭燒壞的原因

音響系統中，高音喇叭單元是最容易被損壞的，比較普遍的看法是：功放音量開太大，容易燒壞喇叭，其實不然，造成喇叭燒壞的原因是多種多樣的。下面介紹幾種最常見的情況，希望大家在使用音響時注意避免。 我們在使用話筒時，如果話筒距離喇叭太近或正對著喇叭，而功放音量又開得比較大，就容易產生高頻聲反饋引起嘯叫，導致高音喇叭燒壞，因為中高音經過分頻器后的大部分信號都從高音單元發出，這種高能量的信號全部通過線圈極細的高音單元，產生瞬時大電流，引起瞬間極高溫度，將音圈線燒斷，高音單元在發出“嗚”的一聲尖叫后就壞掉了。正確的做法是使用話筒時不要靠近和正對著喇叭單元，功放音量也要由小到大慢慢加，千萬別一口氣開到最1大。

 

開著音響系統插拔信號線時因為沖擊大，也容易燒壞音聲喇叭。

音量太大固然會損壞喇叭，但更容易出現的情況是功放的功率不足而硬開大聲，這樣功放的輸出就不是正常的正弦波，而是帶有其他雜波成分的信號，從而燒壞喇叭。

建議喜歡大音量的朋友一定要選購大功率的功放，30W以下的小功放在太大音量的情況下很容易燒壞低阻抗的大喇叭。

功放機如果有直流輸出，那一定會燒掉低音喇叭，甚至極少數的高音喇叭也會燒掉。因為低音(或其他)喇叭分音線路上沒有電容器隔離直流，一有直流輸出就像把直流電通入喇叭中，連分音器線圈一起燒得焦黑。因此選購功放機時千萬注意，要先用萬用表電流檔測量前級和后級的輸出端是否有直流輸出，如果前級有直流輸出也有可能經過后級再放大輸出把直流傳入喇叭。

有輸出變壓器的電子管后級不會有直流輸出的，但是要特別注意電子管機比較容易有高頻振蕩或干擾，這種情況一出現，立馬就會燒掉你那高1級的喇叭。