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如人眼在月夜的暗光幾乎是色1盲。攝像燈光21世紀是一個多元化時代，全球范圍內政治的多極化、經貿的多邊化，決定了文化的多元化。對色彩的區分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開發，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調光器時，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調夜光的變光。多少年來曾有人研究使用能調光的熒光燈來解決這一困惑的問題。近年來，影視中開始使用變頻調光光纖線的三基色熒光燈。現在舞臺燈光使用的濾色1片多為懼酯樹脂（又稱滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著1名廠家生產的濾色1片多達百余種，常稱它是微系列的濾色1片，每片濾色1片間的區別很小，因為電視對光色很敏感，很需要它，肉眼區別不大的兩種濾色1片在電視中能發現的區別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來說，要求并不需要那么高。

畫畫時只要掌握了調色規律，就能用幾種顏色調出1千變萬化的顏色。不久的將來，該系統不僅僅局限在大型智能建筑中，也將應用在更加廣泛的建筑之中，同時希望智能應急照明系統在實踐應用的過程中不斷地完善和進步。調料的調配是應用了色彩學總常用的“物色相減”規律。了解了這個規律，采用濾色1片疊加法就能調出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色1片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調色的這一“物色相減”的規律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍相加成白色的規律性。如果我們把“光色相加”的規律和“物色相減”的規律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學規律。其實在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規律。紅光加綠光混合產生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產生白光。即原色紅加原色藍與綠產生中間色黃。這實際上是互補色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規律。

舞臺燈光系統設計是遵循舞臺藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的，其目的在于將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備，按系統工程進行設計配置，使舞臺燈光系統準確、圓滿地為藝術展示服務。

1. 創造完全的舞臺布光自由空間，適應一切布光要求;

2. 為使該系統能夠持續運行，適當加大儲備和擴展空間;

3. 系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標;

4. 節能冷光新型燈具被引入系統設計中;

5. DMX512數字信號網絡技術被引入系統設計的各個環節之中。