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音響系統接口的配接原則——相鄰單元間輸出阻抗、輸入阻抗的關系

在功率放大器輸入口以般都看作是電壓傳輸，而不是功率傳輸，所以從電壓傳輸的角度考慮，前級設備的輸出阻抗應低，后級設備的輸入阻抗應高，這樣電壓傳輸系數才能大。所以在IEC268-15標準中規定，所有音頻設備的線路輸出端阻抗都應在50歐以下。線路輸入端阻抗應在10k歐以上。目前音頻設備的輸出阻抗低，在技術上很難做到，而輸入阻抗高，則受制于噪聲電平。因為輸入阻抗高，則往往噪聲電平也容易高，設計精良的音頻設備就表現出輸入阻抗高，但噪聲電平并不高。

由于傳聲器的輸出信號電壓很低，所以要求調音臺有較大的電壓放大倍數，若調音臺的傳聲器輸入通道輸入阻抗過高，將會使調音臺輸入端感應的干擾信號增大，降低信噪比，所以調音臺的傳聲器輸入口的輸入阻抗不易過大，一般在1.5-3k歐左右。

下面小編來介紹一音響設備中常見的「分貝」，趕緊學習起來吧！

常常聽見「這個噪音超過多少分貝」、「這個音量有多少分貝」等，來表示音量的大小聲，在音響系統中的「分貝」什么不同呢？

由于人類對音量的聽覺范圍非常大，彼此之間能量相差可達數百萬倍；再加上對于人類音量的感知會隨著音量變大聲而越來越不敏感。透過「分貝」的轉換，可以將這樣巨大的數字轉換成數十至數百的數值，不僅方便呈現，而且對于音量的描述也更加直覺。

比值

分貝基本的概念是比值，必須有一個數值作為參考值才能做比較。假設一個彈珠的高度 1 公分為參考值，小明的身高為 170 公分，比值就是 170；如果與高塔 ( 500 公尺 ) 相比，比值就是 50000。

分貝

透過分貝轉換可以將很大的比值轉化成較簡單的數字。同樣以彈珠 1 公分的高度為參考值，小明的身高是 22.3 dB，高塔的高度就是 46.9 dB。

數值與參考值相同，分貝值等于 0 。

數值比參考值小，分貝值小于 0 。

數值比參考值大，分貝值大于 0 。這個聲音多大聲？－ 聲壓級（SPL）

在我們日常生活中形容聲音「多大聲？」或是「這個聲音多少分貝？」就是使用到「聲壓級」的標準。在聲壓級當中，將人類可以聽見的「小聲壓」為參考值（這個音量就是 0 分貝），所以其他聲音的音量都是大于 0 的數值。因為我們人類無法聽見比這個再更小的聲音了。

以上就是關于音響系統中分貝的內容介紹。

下面安恒利小編來介紹一音響的一些要素，趕緊學習起來吧！

音響要素：樂器與人聲的巨細份額

究竟樂器的線條、形體要多大才算對？究竟人聲要一縷如鏈？還是要豐盈有肉？這個問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認為應該按實際樂團巨細份額縮小放入家中傾聽室。事實上，這是不可能的。

我舉一個簡略的例子好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不添加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒（現場音樂會往往就是如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下小提琴的音量。再來提到整個管弦樂團與小提琴做協奏表演時，如果完全按份額縮小，那么小提琴的音應該要細微得不能再細微，而不是我們在CD上所聽到的那么清楚、微弱。

所以，正確的「樂器與人聲巨細份額」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作巨細份額。樂器如此，人聲亦然。其實，樂器與人聲的巨細份額值得注意的不是份額縮小與否的問題，而是因為頻率響應曲線歪曲所形成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話，定音鼓敲起來一定會特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真實錯誤的份額。所以，在評寫「樂器與人聲的巨細份額」時，應該特別注意頻率響應曲線歪曲所形成的影響。

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會議音響系統工程功率分配：返聽系統及所需功率

返聽系統是為了解決舞臺上藝人與樂隊的聽感問題而專門建立的音響系統。表演時，藝人與樂隊坐落主聲場音箱的背后，如果他們不能聽清自己的發聲作用，就無法找準表演感覺，所以，關于劇院歌舞廳的音響系統來說，除主聲場音響系統外，返聽音箱系統也是必不可少的。

此外，當主聲場的音響系統出現故障時，返聽系統還可以作為應急音響系統使用，以避免出現冷場局勢。在一般場合下，返聽系統功率取主聲場功率的20%。例如，主聲場功率為2000W，那么，返聽系統功率應選400W.在返聽系統中，為了使返聽響度適宜、作用清晰，返聽放大器的功率應大于返聽音箱功率的1.3倍左右，在實際使用時，返聽放大器的輸出功率還要在現場進行調整。返聽系統功率過小，會使返聽系統失掉意義；返聽音箱系統功率過大，又會發生喧賓奪主的作用，些并且簡單形成聲反應的不良作用。

因此，關于返聽系統音量和作用的調節應當特別加以注意。