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顯微鏡的故事,需要從公元前3500年的美索不達米亞平原

顯微鏡的故事，需要從公元前3500年的美索不達米亞平原說起?？脊抛C據顯示，當時沿海地區的人們在金屬加工的時候無意制造出了歷塊玻璃。美麗的玻璃從那時候起就成為了貴重的觀賞物品，它的制造技術也因此流傳了下去。大約在公元4世紀，羅馬人終于挖掘了玻璃除了觀賞之外的其他功能：他們開始用玻璃來制造門窗、杯子等實用的東西。與此同時，我國則出現了利用水晶石打磨透鏡的技術，不過這通常只是作為飾物使用。13世紀，馬可波羅將這種水晶透鏡帶回歐洲，歐洲人因此學會了磨制鏡片的方法。制造業的發達，令玻璃成為了一種廉價的材料，因此，眼鏡制造業便紅紅火火地發展起來了。

亮度的調節用集光器的孔徑光闡調節像的亮度是顯微鏡

亮度的調節 用集光器的孔徑光闡調節像的亮度是顯微鏡初學者常犯的錯誤之一，關閉孔徑光闌當然會減少通過的光量，但是它相應地改變了照明的光錐孔徑，并引起分辨力的損失和標本上衍射現象的增大，因而會嚴重地影響像的質量。 改變像亮度的方法是通過可變電阻調節燈變壓器上的電壓。當這種調節不能使用時或為了一定的目的燈的電壓必須保持不變時（如在顯微分光光度計和彩色顯微照相中），像的亮度的終變化應該使用濾光片來調節。 有經驗的觀察者在染色標本中一般傾向于使用較低的亮度，當然，過低亮度的昏暗像相應地會降低像的清晰度（而不是分辨力），一定的細微結構就可能不太清晰。在用單目鏡筒觀察時，太低亮度的像將會促使觀察者疲勞并引起。但是，較暗的像對于觀察末染色的標本是有利的，這種未染色標本的反差主要取決于邊界上的衍射，這時集光器的孔徑光闌應該處于比染色標本關閉更小的位置上。正如在光源中所討論的，常用的低壓鎢燈在光譜的發射分布中大部分處于較長的波長范圍，這些波長較長的紅光睛來說是可見的，但是對于像的形成卻是沒有多大用處的。

浸潤物鏡的使用在現代顯微鏡中,更換物鏡后不必轉動粗調旋鈕

浸潤物鏡的使用 在現代顯微鏡中，更換物鏡后不必轉動粗調旋鈕，只要稍稍調節細調旋鈕就可以聚焦。并且由于干系物鏡較長的工作距離，它們的使用不存在多大問題，但是對于浸潤物鏡使用中的一些問題，有必要加以簡要的敘述。 在油浸物鏡的使用中，由于這種物鏡很短的自由工作距離和很小的場深，使得物像的聚焦成為一個十分困難的問題。在還沒有看到物像的情況下，物鏡在沒有遇到物體明顯的阻力時可以用細.調繼續推進，但這可能會引起嚴重的后果，物鏡的前透鏡可能由于撞擊而損壞或變得模糊不清，也可能撞碎蓋玻片。 現在對此問題的一個解決方法是已經廣泛使用的具有彈性保護裝置的安全物鏡，它具有一定的彈性伸縮距離。這種保護裝置在油浸物鏡中已經普遍使用了，而且也用于一些高倍的干系物鏡。當物鏡下降超過正確的聚焦平面而接觸蓋玻片時，物鏡頂端會被壓向彈性物鏡筒內一定的距離。但當彈性已經達到它的限度時，這個保護裝置就不再有效，因此這種安全物鏡決不是完全安全的。