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幫助兒童自己學(xué)習(xí)音樂(lè)不了解如何創(chuàng)作和閱讀音樂(lè)

幫助兒童自己學(xué)習(xí)音樂(lè) 不了解如何創(chuàng)作和閱讀音樂(lè)，兒童就只能靠耳朵和記憶去學(xué)習(xí)，例如需要不停聆聽(tīng)一段樂(lè)曲，直至自己可以彈奏。當(dāng)然這是很有用的技巧，但若果沒(méi)有預(yù)先錄下的樂(lè)曲，就沒(méi)有辦法了。隨即，架子鼓猛然一聲，所有樂(lè)器加入進(jìn)音樂(lè)來(lái)，把整個(gè)音樂(lè)情緒推向高處。 有了樂(lè)理根底，兒童就可以容易從學(xué)習(xí)中進(jìn)步，因?yàn)樗麄兛梢宰孕芯毩?xí)和學(xué)習(xí)。樂(lè)理也可以令兒童對(duì)自己能力更具信心，更愿意繼續(xù)進(jìn)修音樂(lè)。可以自己學(xué)習(xí)新的音樂(lè)，令他們有成功感和為自己的能力感到自豪，當(dāng)然更熱愛(ài)學(xué)習(xí)音樂(lè)。 另外，樂(lè)理知識(shí)也幫助兒童學(xué)習(xí)不同的樂(lè)器。音樂(lè)有如語(yǔ)言一樣，若果有了一種語(yǔ)言的基本知識(shí)，學(xué)習(xí)新語(yǔ)言時(shí)，就會(huì)顯得較容易上手。樂(lè)理正正就有相同作用，有了基礎(chǔ)就可以更容易學(xué)習(xí)其他樂(lè)器。

易獲得成就感

　　相對(duì)器樂(lè)曲而言，歌曲短小精悍，學(xué)會(huì)唱一首歌遠(yuǎn)比學(xué)習(xí)一首器樂(lè)曲所花時(shí)間要少得多，也容易得多。你能夠自覺(jué)并有效集中注意力的時(shí)間不長(zhǎng)，好聽(tīng)又簡(jiǎn)短的歌曲會(huì)使我們?cè)诙虝r(shí)間就獲得成功的快樂(lè)。

鍛煉記憶力

　　記憶力是需要不斷訓(xùn)練的，你在演奏的時(shí)候，必須在極短的時(shí)間內(nèi)記住樂(lè)譜上的一切標(biāo)記，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種的鍛煉。

目前中國(guó)的音樂(lè)教育緊缺這兩項(xiàng)。音樂(lè)史很少在課本中提及，而簡(jiǎn)譜（一中音樂(lè)速記法）變成了主流的音樂(lè)記譜法。音樂(lè)史對(duì)于學(xué)生多音樂(lè)的理解是非常重要的，不必太詳細(xì)，至少讓學(xué)生知道是誰(shuí)發(fā)明了復(fù)調(diào)音樂(lè)，誰(shuí)規(guī)定了交響樂(lè)的格式等等。

至少，大致讓學(xué)生對(duì)音樂(lè)的發(fā)展歷程有所了解。少兒為什么要學(xué)音樂(lè)—學(xué)習(xí)音樂(lè)在其他方面的表現(xiàn)1、音樂(lè)是人類(lèi)的基礎(chǔ)能力與情感本能，學(xué)習(xí)音樂(lè)講究的是心手合一，學(xué)習(xí)音樂(lè)能激發(fā)人們潛在創(chuàng)造力與想象力。至于五線(xiàn)譜，不管所在地區(qū)的音樂(lè)教材使用簡(jiǎn)譜還是五線(xiàn)譜，都應(yīng)該盡量普及五線(xiàn)譜。相對(duì)的講，如果五線(xiàn)譜是漢字，那簡(jiǎn)譜就是漢語(yǔ)拼音。五線(xiàn)譜相對(duì)簡(jiǎn)譜的優(yōu)勢(shì)在此就不一一列舉了。學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中必須學(xué)會(huì)一種成熟的記譜法，而簡(jiǎn)譜顯然不夠成熟（會(huì)五線(xiàn)譜的人都懂）。

音樂(lè)的曲式屬于音樂(lè)作品的形式范疇，但它不是音樂(lè)形式的一切方面，其研究的對(duì)象，主要還是音樂(lè)形式中屬于框架結(jié)構(gòu)的那些內(nèi)容。而你給他放慢速度，放低聲音的唱歌的時(shí)候，他的動(dòng)作也適時(shí)的放慢，表情也變得平和。傳統(tǒng)曲式學(xué)總結(jié)了被歷史所公認(rèn)的音樂(lè)作品的主要組織結(jié)構(gòu)類(lèi)型，特別集中了西方所謂共性寫(xiě)作時(shí)期創(chuàng)作的主要成果，并根據(jù)它們不同的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)化的分類(lèi)和講解。

傳統(tǒng)曲式學(xué)雖然對(duì)歷的音樂(lè)結(jié)構(gòu)法則進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)化的規(guī)范，但世界上卻沒(méi)有統(tǒng)一的方法、模式。因?yàn)樽髑以趧?chuàng)作時(shí)，對(duì)利用和發(fā)揮各音樂(lè)要素的偏好各不相同，所以也沒(méi)有格式化的分析方法，我們只能是根據(jù)具體作品進(jìn)行針對(duì)性的分析。