木制標識牌服務為先

木質標牌制作講解木質標識牌的加工工藝有哪些

木質標識牌是由若干個工序組成的：　干燥-配料-毛料加工-膠合加工-彎曲加工-凈料加工—部件裝配-部件加工-總裝配、涂飾。

1.干燥：選取合適的木質標識牌材料、通過干燥窯干燥或自然干燥等方式，將材料的含水率控制在一定的范圍內，從而保證木材及木質標識牌的穩定性并延長使用壽命，木材干燥的國標是15%以內，北方干燥可以達到12%。

2.配料：根據木質標識牌的產品質量要求和特點來選擇樹種、紋理、顏色等。木質標識牌的所有零件都盡可能選用同一種樹種來配料。合理選擇配料方式：一般應該遵循倍數毛料原則，即毛料與凈料的長度、寬度、厚度都可以是倍數關系。

3.毛料加工：將鋸材加工成外形尺寸準確的零件，為木質標識牌的凈料加工提供準確的定位基準。

4. 彎曲加工：主要指實木標識牌彎曲、單板膠合彎曲、鋸口彎曲等。

5. 凈料加工：主要指對木質標識牌表面開榫、鉆孔、開槽、車形、仿形、鏤銑、打榫眼、磨光等工藝。

6. 部件裝配：就是把木質標識牌的零件通過榫卯結構、圓榫連接、膠粘劑、釘子、木螺絲釘及五金聯接件組裝起來成為部件。

7. 部件加工：主要是指裝配好的部件的加工，如門的再修正、砂光。也包含了木質標識牌表面文字及圖案雕刻填漆的部分。

8. 總裝配和涂飾：將部件、零件通過一定方式連接起來，再用耐候性能好的木蠟油做表面處理，保證木質標識牌室外使用的耐候性。

表面做舊處理牌匾如何修復陳舊的木雕作品

為了恢復陳舊木雕工藝品昔日的風采，修復成了一個必不可少的環節,通過修復也可以保護更多先人遺留給我們寶貴的文化藝術遺產。同樣我們也可學到不少的知識和雕刻技巧。表面做舊處理牌匾廠家提醒您在修復過程中，必須有幾點需要特別注意：

   1、務必仔細、謹慎地清理雕件上的灰塵等附著物。

   2、細心分析及了解該木雕工藝品的風格，還有其雕工的精細層次，需要木雕修復人員在平時細心觀察。比如人物掉頭/掉手或被削去了一大片，就需分辨出原雕刻原型是男是女，是何表情，有何動態。標識系統設計存在的問題一、信息密度把握不到位我們在剛進入公園的時候，映入眼簾的標識導示信息非常之多，因而可以很清楚的找到自己想要去的地方。是何頭飾、是何服飾，在整個雕件是何角色。樹木房屋、動物是何布局等都要看清楚、想仔細。搞清楚雕件要表達的意思為蕞好，做到心里有數。這些主要是為了修復后能達到全局統一的要求。

   3、選取破損木雕件相同的木料，用鋼絲鋸鋸出雕件缺損部分的大體形狀。如果把握不大，可用硬紙片先畫好剪下與雕件缺損處對接一下，準確后再把它畫在木料上鋸下。鋸出修復形狀的木料的木紋，一定要與雕件的木紋平行。

   4、粘合。表面做舊處理牌匾廠家介紹到雕件損傷處與鋸下的木料對接正確后，大件可用竹木柳釘再加膠水，小件在雙方接口處刻劃出縱橫不規則的線槽，以利粘結。用502膠水加上極細的木粉粘合，它粘合速度快，粘合后可馬上進行雕刻。

   5、雕刻。表面做舊處理牌匾廠家告訴大家根據先前對木雕工藝品的觀察和構思，延續原作者的雕刻風格，在可能的前提上，盡量不要改變舊雕的風格。雕工精細處不要超過舊雕，粗陋處也不可超過舊物。

   6、后打磨上色，不過復古仿舊上色也很重要，一定要跟原雕刻件相融洽。

木制牌匾的制作工藝

(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。標識設計來源要依據建筑的風格而定，與建筑色系而變，與建筑大小而定不能盲目追求風格，盲目去炫耀標識色彩，更不能去改變建筑的大小去設計標識大小。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要。

（二）木材的干燥處理

1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材干燥。定做木制牌匾前要先知道哪些內容在找木制牌匾制作廠家定做木制牌匾前，我們必須先了解一下牌匾的一些基本常識，根據自身的實際情況，對自己所需的牌匾有一個大致概念。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發后的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的干燥要求。

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。5mm左右的鋒鋼鋸截成長條（長度及寬度可根據需要而定），在一端磨出刃口（單面刃或雙面刃），為使握刀舒適，可在自制刻刀的刀身上纏以布條之類，保護手和手指的皮膚。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

（四）木雕雕刻技法

所謂技法，就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。標牌使用1、時間不同：A、照明標牌：為了晝夜的使用，在標牌的內部安裝夜光管或在內部安裝投光儀或在標牌的外部安裝照明燈等等的標牌。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

怎樣做好地質公園標識牌

遵循五大原則

　　地質公園建設的宗旨強調科普教育功能，因此其標識牌的設計也要突出科普教育功能的先進、科學和完善的特征。設計理念上應緊跟時代潮流，在考慮內容合理、豐富的基礎上更要注重造型美觀、醒目并與景區相協調，符合國際標準，且要遵循五大原則。

　　系統化原則 地質公園同一類型的標識牌在材質、規格、式樣、顏色等方面應統一， 不同類型的標識牌應整體風格相近，使同一區域內的不同標識牌和諧統一。

　　規范化原則 隨著入境游客的迅速增加，標識牌的設計應與國際接軌。禁止標識為了保證社會公共利益，需要設立禁止標識，除了交通禁令之外，還有喧嘩禁令、吸煙禁令等，這些標識不但具有提醒作用，同時也具有一定的法律意義和約束作用。因此要做到“三規范”：一是文字和圖件要規范化，文字一律采用中英文對照，且英文翻譯要準確、恰當；二是公共信息通用符號要規范化，按國家規定的統一標準進行設計和制作；三是標識牌的擺放和安置要規范化。

　　人性化原則 標識牌設計要體現以人為本的理念，結合實際情況，因地制宜設置。內容表達通俗易懂，以科普為目的，要避免引起歧義和模棱兩可，同時要為游客的安全著想。

　　生態化原則 設計遵從自然，力求使標識牌系統成為整個自然景觀的一部分。以自然風貌、自然資源為基礎，把景觀生態學原理導入設計中，提高標識牌系統與天然景觀的共生程度。

　　保護性原則 地質遺跡是在漫長的歷史中形成的非再生資源，所以要按照劃定的不同保護等級范圍明示要求，設置警示忠告牌，將保護放到一位。