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19.寫給宿命

每一段記憶，都有一個密碼。只要時間，地點，人物組合正確，無論塵封多久，那人那景都將在遺忘中重新拾起。

你也許會說“不是都過去了嗎？”

其實過去的只是時間，你依然逃不出，想起了就微笑或悲傷的宿命，那種宿命本叫“無能為力” 。

20.寫給成長

有時候，莫名的心情不好，不想和任何人說話，只想一個人靜靜的發呆。

有時候，想一個人躲起來脆弱，不愿別人看到自己的傷口。

有時候，走過熟悉的街角，看到熟悉的背影，突然想起一個人的臉。

有時候，別人誤解了自己有口無心的話，心里郁悶的發慌。

有時候，發現自己一夜之間就長大了。

《江城子》蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，難自忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。  

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

蘇軾因為仕途坎坷，因為天賦聰明，融會了儒道釋三家思想，因而成為一代達人。無論受到多大的打擊，被流放到多么偏遠艱苦的地區，他都能夠隨遇而安。

但是，這并不等于他泯滅了心中的愛憎。恰恰相反，在內心深處，他始終對生活充滿熱情，對親人愛人充滿溫情。

因此，他感慨人生苦短、懷念遠方兄弟的《水調歌頭·明月幾時有》，他寫于千里追隨自己的愛妾朝云病危時分和死后的《情景》、《嫩臉羞娥因甚》，都是可以催人淚下的深情之作。

這里所選《江城子》，是記夢之作。蘇軾原配妻子王氏（名弗）死去整整十年之后，蘇軾還對她念念不忘，惦念入夢，夢醒作詞，關切之情溢于言表。這樣深厚的生死未了情，古往今來的悼亡詩歌中，實屬罕見。

學習傳統極為重要。我國有悠久的繪畫藝術傳統，有歷代大家遺留下來的許多名跡。他們在不同的社會里，用了一生的精力，積累了許多經驗，我們要把這些豐富的經驗學到手，再在藝術實踐中運用，加以發展，逐漸形成自己的風格。這是一生的事，不下苦功夫不行。

我嘗說，畫有三美：曰大，曰亮，曰曲。這是什么意思呢？

所謂“大”者，指的不光是畫的尺寸和篇幅大，而是角度要大，要開闊。就是一張小畫，也要能從小中見大，雖小景而有大氣勢、大寄托。