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曲式及調(diào)性舒曼在鋼琴創(chuàng)作

曲式及調(diào)性

舒曼在鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中多采用圓舞曲的形式，也多采用變奏的手法。用變奏的形式來(lái)展開(kāi)主題動(dòng)機(jī)。這是由于舒曼受到民間舞曲影響的原因。音樂(lè)的民族性是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)之一。

《童年情景》中各曲分別采用了簡(jiǎn)潔的“二段體”或“三段體”結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局也較有規(guī)律，前六首的調(diào)性向?qū)僬{(diào)方向轉(zhuǎn)（G―D―B―D―D―A），第七、第八首（F大調(diào)），與前一首在調(diào)性上形成了三度關(guān)系的連接，這是浪漫派作曲家調(diào)性安排的顯著特點(diǎn)之一。同樣，第九、第十首（C―#g=ba）在連接上也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。之后，調(diào)性回到主調(diào)（G―e―G）。

購(gòu)買(mǎi)鋼琴對(duì)于大多數(shù)國(guó)人來(lái)說(shuō)并非小事

購(gòu)買(mǎi)鋼琴對(duì)于大多數(shù)國(guó)人來(lái)說(shuō)并非小事。首先，鋼琴是一種多樣性用 途、聲音色彩豐富的樂(lè)器;其次，鋼琴?gòu)漠a(chǎn)生到今天已經(jīng)走過(guò)300年的輝煌歷 程，現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)臻于，這些的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，幾乎是一無(wú)所知； 第三，購(gòu)買(mǎi)鋼琴對(duì)于多數(shù)中國(guó)人是一項(xiàng)不小的開(kāi)支;第四，學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，可以 使人通過(guò)音樂(lè)的旋律、和聲和節(jié)奏觸及人類(lèi)全部情感的每一細(xì)節(jié)。這種情感的 幅度跨越了從貝多芬的“熱情奏鳴曲”到現(xiàn)代搖滾樂(lè)的巨大篇章。

鋼琴音質(zhì)與觸感:音量與音色的要求。鋼琴的音量是評(píng)價(jià)一架鋼琴音色品質(zhì)的基礎(chǔ)，音量很小的鋼琴基本談 不上對(duì)音色作何要求，因此，鋼琴首先要具有足夠的音量，再仔細(xì)辨聽(tīng)每 架鋼琴的音色的區(qū)別。對(duì)于鋼琴音色的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)家鋼琴制造標(biāo)準(zhǔn)中有了較明確的要求。 選購(gòu)時(shí)可參考這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行有針對(duì)性的選擇，但這要求選購(gòu)者具有一定的 視聽(tīng)基礎(chǔ)或音樂(lè)基礎(chǔ)，才能對(duì)不同的音色有所感悟。

鋼琴的部件;琴殼:低端琴用密度板加油漆,好一點(diǎn)的用復(fù)合板

鋼琴的部件；

琴殼：低端琴用密度板加油漆，好一點(diǎn)的用復(fù)合板表面上漆或者貼上薄薄一層實(shí)木皮，琴殼幾乎不使用整塊實(shí)木，因?yàn)槿菀鬃冃危F又不實(shí)用。

鍵盤(pán)：多層實(shí)木復(fù)合板；

音板：鋼琴發(fā)聲的核心部位，理論上實(shí)木音板能獲得更好的共鳴；復(fù)合音板造價(jià)低，生產(chǎn)周期短，不易變形但聲學(xué)效果差。

國(guó)內(nèi)很多鋼琴品牌宣傳使用的實(shí)木音板已經(jīng)不是真正意義上的整塊木板，大多是實(shí)木復(fù)合音板，但是通過(guò)外觀無(wú)法辨別，除非在音板上鉆個(gè)洞。