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浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板電腦上把他要營造的品牌形象雕刻出去，使它擺脫原先原材料的平面圖。浮雕是雕塑作品與美術繪畫融合的物質，用縮小的方法來解決目標，靠等要素來主要表現三維空間，并僅供一面或雙面收看。浮雕一般是附設在另一平面圖上的，因而在工程建筑上應用大量，用具器皿上也常常能夠 見到。因為其縮小的特點，所占室內空間較小，因此適用多種多樣自然環境的裝飾設計。近些年，它在大城市凈化環境中占了愈來愈關鍵的影響力。浮雕在內容、方式和材料上與圓雕一樣多種多樣。浮雕的原材料有石塊、木材、和金屬材料等。 浮雕為圖象造型設計浮突于砂石料表層（與沉雕恰好反過來），是半立體式型雕刻品。依據圖象造型設計脫石濃淡水平的不一樣，又可分成淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次塑像，內容較為單一；高浮雕則是多層面石雕佛像，內容比較繁雜。浮雕的雕刻手藝和主要表現體載與圓雕基本一致。古往今來許多 大中型標志性房屋建筑和府第、民居都附帶該類裝飾設計，其關鍵著作是壁堵、花窗和華表柱（初期）及柱礎等。

　　紫銅浮雕屏風所鑲嵌畫面是精選紫銅浮雕畫面，座框為純紫銅板框架，純手工精雕細琢，是銅雕藝術與古典屏風藝術的結合。而且選材名貴、用料考究、做工精細、品味高雅、具有極高的觀賞價值和收藏價值，屬現代屏風之驕子。

　　紫銅浮雕畫面加工過程中經過腐蝕氧化著色等工序，畫面用亮漆經過防氧化處理，因此不宜褪色脫漆，不宜腐蝕。比木質屏風使用壽命長久，那么如何讓自己喜歡的東西能永葆青春，永遠散發著生命力呢？那就和如何收藏保養工藝品有很大的關系了。

　　一、不宜長時間放在烈日下暴曬

　　二、不宜放置在極潮濕或者極干燥的室內。

　　三、不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的附近。

　　四、避免與別的物品的碰撞

　　五、宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳，不宜用帶水的毛巾擦拭。

　　平常根據室內干凈與否，經常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，平時清潔干燥時可在銅屏風上打蠟，既能起到隔絕空氣作用，也可以防止氧化，保持整體美觀。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使銅屏風工藝品過于潮濕，反而達不到預期的效果，而且還傷害了他們。

每一個設計師都會有一-一個蛻變，從開始的寧可不做也要堅持想法到后來的的唯客戶要求是瞻，這其中有無奈，但換位思考并不難理解。客戶對所需設計有自己需要訴求是很正常的事情，做為設計師個人,在做一些事情的時候也-樣會對其他專業行業的人提出自己的要求,別人作為客戶,為何不可呢?

黨建浮雕的設計要體現客戶需求，這再正常不過了，只是我們要將客戶的需求藝術升華，更細致、更高層次的去表現，這就對了。但很多時候,我們認為影響畫面的元素或者表現，客戶是非常認可的，覺得必須加上不可的，那作為設計師，是需要考慮加上的，雖然我們認為這樣并不好看，很多時候都會這樣，否則,我們的設計圖就無法達到客戶要求。

銅浮雕作為一種藝術上的工藝品，不僅做工精細，而且內涵一定的文化底蘊，是一種高于生活本身的一項藝術，不僅具有很高的收藏價值，同時還具有非常大的升值空間，因為，銅浮雕是一種久遠的，傳承接地的藝術，而其藝術本身也是要求雕刻作者具有很深的文化知識，和一定的技術造詣。

  在銅浮雕的選材上也是非常講究的，不僅是純銅打造的，而且在對于作品的保養上也是非常講究的，因此，銅浮雕的原材料是具有一定的性的，而物質材料的性用于承載所表達的思想觀念的性，也保證了藝術形象的性。銅浮雕一方面固然是為當代所建，但另方面客觀上也是為了千百年后的后代而制作，在遙遠的未來仍將發揮作品的藝術力。許許多多的古代雕塑能保存至今，抵抗住了自然和歲月的銷蝕。藝術的本身是無價的，而銅浮雕則是作為藝術品的一部分進行存在的，銅浮雕保養好的話，是具有一定的升值空間的，不僅如此，在今后有可能還具有一定考古價值也是比一定的，因為它內涵了當代的文化。