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沉浸式空間影片-自然之美

沉浸式空間影片-自然之美 技術的發展有時可能會在社會諸多領域帶來深刻的變革，沉浸式環境體驗技術盡管已經不是一個新鮮的詞匯，但是它所帶來的傳播效果卻值得人們關注！ 在“自然之美”沉浸式空間中，沉浸式體驗作為極大地刺激和延伸身體感知能力的媒介技術手段，彌合了以往媒介的“中介性”，導致人體與傳播的斷裂，不斷推進媒介使用的“退場”與身體體驗的“返場”。當人們站在沉浸式空間里，無比真實的“在場性”直接作用于身體，使得人們自覺代入身體經驗。尤其在采用投影技術呈現超大畫面時，投影畫面中的色彩準確度將直接影響藝術家的創作表達能否如實還原，因此專業的沉浸式藝術展策展人和總包方會對工程投影設備嚴苛要求，希望它們擁有出眾色彩表現力的同時，維持一貫的色彩準確性。身體在媒介互動中表現出與其他傳播媒介完全不同的深度體驗感，感官的獨立激發和連鎖反應都強烈。 靈境希望“自然之美”沉浸式空間帶給人們的是身體整個感知系統的重新整合和真實調動，它像一張極具彈性、多元而立體的感知網附著在人體上，以提供沉浸式的體驗。它不僅賦予身體“在場”的角色需要，從某種程度上也是對人類身體消失、主體消解的一種反思和彌補后的突破。在身體的回歸過程中，媒介不再僅僅是人的延伸，人還被媒介纏繞包裹，甚至與媒介相互滲透而成了媒介本身，更進一步演化為“人是媒介的延伸”。 總的來說，靈境一直在沉浸的媒介語境下，探究沉浸式環境體驗構建機制，抓住沉浸式體驗的感官規律，希望為客戶，為參觀者找到“沉浸人”正確的坐標，有著現實而重要的意義。

“加入”≠“融入”既然文旅場景

“加入”≠“融入” 既然文旅場景切入沉浸式數字展覽有廣闊的空間，那么這兩者如何聯姻？展覽內容及載體怎么更好地連接？以怎樣的方式可以更好地進行結合？ 或許，“加入”和“融入”，可以呈現出兩種截然不同的效果。 “加入”科技，不能長久。“加入”表現為文化與藝術的內在氣質被科技所吞噬，只是科技包裝下的“糖衣”。如果把展覽數字化純粹只是為了炫技，為了跟上所謂的“潮流”，意圖以此為噱頭糊弄觀眾，沒有任何觀賞性。可見，這樣新型的觀展模式很受年輕人的歡迎，有段時間更是風靡各大社交平臺，也引起了文旅企業的關注。觀眾也是不會買單的。況且人們的審美也在提高，越來越追求文化價值與審美價值結合的產品。 “融入”科技，方可走遠。新技術是使大眾難懂的文化與藝術展品能夠以更好的形式展現在觀眾面前，是在保證文化內涵與藝術價值的前提下加強互動性和傳播力。因此彼此理解，彼此融入才能發揮真正的功效，文化性、藝術性、技術性共融。 就以故宮的兩場燈光秀為例，“紫禁城上元之夜”活動的傳的燈光秀視頻引起了不小的爭議，被吐槽。而“故宮中秋燈光秀”則靈活運用故宮佳節元素，以數字技術重新詮釋和編排，打造出一場令人震撼的激光投影秀，引起一片贊譽。可見，文旅目的地上的“加入”科技與“融入”科技天差地別。 科技與展覽的聯合同樣如此，兩者間應有一桿秤，平衡好之間的關系。因此，相互結合時，仍需客觀的評判和審慎的選擇，這也是策展人與場地提供方該重點考慮的事情。 因此，數字科技與展覽融合的前提，是了解、分析、策劃及定位，把科技融入展品當中。做到“融入”才能吸引更多人來“游”，真正賦能于文旅場景。

一般指弧度小于180度的影幕

一般指弧度小于180度的影幕，通常采用邊緣融合大屏幕或多通道無縫投影顯示系統，是采用多個投影系統組合而成的大屏幕顯示系統。因此彼此理解，彼此融入才能發揮真正的功效，文化性、藝術性、技術性共融。具備視野遼闊、高清、更具沖擊力和沉浸感的視覺效果。弧幕影院占地面積可大可小，主要根據展廳的實際情況量身定制。它既可作為影片播放的觀影空間，又可作為發布會等媒介平臺，具有多功能性。多折幕可以分為二折也就是L型幕、三折幕、多折幕等，是比較靈活的沉浸式體驗系統，可用于各類展廳展館，指揮大廳、多功能會議室等。

天影視覺沉浸式影片制作

天影視覺為您詳細介紹沉浸式影片制作相關內容：環幕的投影幕弧度為360度全封閉無縫拼接的影院。色彩是沉浸展重要視覺元素 通常來講，為了達到沉浸效果，沉浸式藝術展采用的技術有3D、VR、融合投影、互動投影等，利用人的感官體驗和認知體驗，營造氛圍讓參觀者參與互動。一般我們會在圓形空間中央設置環形看臺，這樣參觀者可以從任何角度都可欣賞環幕影片，非常有代入感，仿佛人們都融進影片的場景之中。環幕的沉浸感是否強烈關鍵在于數字影片的創意和鏡頭運動產生的畫面代入感和立體感的強弱。往往適合表現具有宏觀大場景，多場景的內容。