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發布時間：2020-09-07 07:12
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如果音響是舞臺的ling魂，設計合理的音響加上返音系統會使舞臺上的沉浸感非常強，那么燈光就是舞臺的外型了。
如何設計出一個時尚驚艷的舞臺，很大程度上依賴舞臺上的燈光運用。
舞臺燈光也叫“舞臺照明”，簡稱“燈光”。舞臺美術造型手段之一。運用舞臺燈光設備(如照明燈具、幻燈、控制系統等)和技術手段，隨著劇情的發展，以光色及其變化顯示環境、渲染氣氛、突出中心人物，創造舞臺空間感、時間感，塑造舞臺演出的外部形象，并提供必要的燈光效果(如風、雨、云、水、閃電)等。
舞臺燈光分類
1、面光：自觀眾頂部正面投向舞臺的光，主要作用為人物正面照明及整臺基本光鋪染。
2、耳光：位于臺口外兩側，斜投于舞臺的光，分為上下數層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物立體感。
3、 柱光（又稱側光）：自臺口內兩側投射的光，主要用于人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。
4、頂光：自舞臺上方投向舞臺的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用于舞臺普遍照明，增強舞臺照度，并且有很多景物、道具的定點照射，主要靠頂光去解決。
5、 逆光：自舞臺逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。
音響技術的定律和效應
1.頻率域中重要的主觀感覺是音調，像響度一樣音調也是一種聽覺的主觀心理量，它是聽覺判斷聲音調門高低的屬性。心理學中的音調和音樂中音階之間的區別是，前者是純音的音調，而后者是音樂這類復合聲音的音調。復合聲音的音調不單純是頻率解析，也是聽覺神經系統的作用，受到聽音者聽音經驗和學習的影響。
2時間域的主觀感覺
如果聲音的時間長度超過大約３００ｍｓ，那么聲音的時間長度增減對聽覺的閥值變化不起作用。對于音調的感受也與聲音的時間長短有關。當聲音持續的時間很短時，聽不出音調來，只是聽到“咔啦”一聲。聲音的持續時間加長，才能有音調的感受，只有聲音持續數十毫秒以上時，感覺的音調才能穩定。
時間域的另一個主觀感覺特性是回聲。
3空間域的主觀感覺
人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具有明顯的優勢，其靈敏度高、聽閥低、對聲源具有方向感，而且有比較強的抗干擾能力。在立體聲條件下，用揚聲器和用立體聲耳機聽音獲得的空間感是不相同的，前者聽到的聲音似乎位于周圍環境中，而后者聽到的聲音位置在頭的內部，為了區別這兩種空間感，將前者稱為定向，后者稱為定位。
音響技術的定律和效應
1.哈斯效應
哈斯的試驗證明：在兩個聲源同時了聲時，根據一個聲源與另一個聲源的延shi量不同時，雙耳聽音的感受是不同的，可以分成以下三種情況來說明：
（1）兩個聲源中一個聲源與另一個聲源的yan時量在５～３５ｍＳ以內時，就好像兩個聲源合二為一，聽音者只能感覺到超前一個聲源的存在和方向，感覺不到另一個聲源的存在。
（2）若一個聲源延shi另一個聲源３０～５０ｍＳ，已能感覺到兩個聲源的存在，但方向仍由前導所定。
（3）若一個聲源延shi量大于另一個聲源為５０ｍＳ時，則能感覺到兩個聲源的同時存在，方向由各個聲源來確定，滯后聲為清晰的回聲。
哈斯效應是立體聲系統定向的基礎之一。
2勞氏效應
勞氏效應是一種立體聲范圍的心理聲學效應。勞氏效應揭示：如果將延遲后的信號再反相疊加在直達信號上，會產生一種明顯的空間感，聲音好像來自四面八方，聽音者仿佛置身于樂隊之中。
3匙孔效應
單聲道錄放系統使用一只話筒錄音，信號錄在一條軌跡上，放音時使用一路放大器和一只揚聲器，所以重放的聲源是一個點聲源，如同聽音者通過門上的匙孔聆聽室內的交響樂，這便是所謂的匙孔效應。
