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由于場效應功率管同時具有電子管純厚、甜美的音色，以及動態范圍達90dB、THD<0。01%（100kHz時）的特點，很快在音響界流行。現今的許多放大器中都采用了場效應管作為末級輸出。音響系統整體技術指標性能的優劣，取決于每一個單元自身性能的好壞，如果系統中的每一個單元的技術指標都較高，那么系統整體的技術指標則很好。可以讓廣大用戶們從影像中所獲得的信息量，要遠大于傳統舞臺燈光所展現出來的信息。

舞臺燈光音響的發展史：20世紀初瑞士舞臺美術家A。阿庇亞及英國導演、舞臺美術家戈登·格雷先后提出了燈光藝術造型理論，要求燈光表達出視覺雕塑感、音樂感和舞臺空間中的運動與節奏感。實踐證明它為燈光藝術開拓了廣闊的天地。在現代派的演出中，未來主義和表現主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動蕩的舞臺氣氛；在對燈光設備的使用中，不能太過隨意，不同的燈光設備有其特殊的使用技巧。以切光代替閉幕，制造舞臺上的蒙太奇場面等。20年代德國導演E。皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術家J。斯沃博達創造了多屏幕、多層次多角度的投映技術和不同的燈光塑形技術，從而豐富了舞臺燈光的造型語言，促進了燈光藝術的進一步發展。

舞臺燈光的控制系統須能有效地控制和調配全部燈具并產生諧調的藝術效果。它由電源配電板、調光器及總控制臺三個部分組成。舞臺燈光設計主要根據劇本、導演要求及舞臺美術的總體設想進行藝術構思，繪制布光設計圖，并具體安排技術體現工作。燈光設計應能利用多種造型手段，適應不同風格的演出，如有的演出要求表現出寫實主義的風格，而有的則要求創造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。5、對舞臺尺寸不適當的擴大多數擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結構的基本根據，臺口尺寸的不適當加大，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。