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中世紀哥特式雕塑

原始社會解體未來，浮雕藝術慢慢動向繁榮。在很多文明古國，為祈求死后長生而修造的陵墓，為祭奠先人而營建的古剎，以及為頌揚帝王功業而樹立的紀念碑，無不規模龐大年夜、氣概磅礴。浮雕這種兼具雕塑的實體性和繪畫的敘事性的體現要領，很大年夜程度地適應于古代社會生活和精神取向，它為體現人們聯想中的神圣天下或伊甸園般的天堂志氣，以及紀實現實生活中的重大年夜事故，提供了有力的樣式和廣闊的寰宇。公元前25世紀，埃及已經成為強大年夜的中央集權的仆從制國家，在那里大年夜堆的浮雕被用來裝飾陵墓、古剎和紀念碑。???扎架子一般應遵循兩個法則：第1，結實牢靠而不露架，有的人為圖結實和牢靠，綁扎了很多木棒，結果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動態，且不便于觀察。

浮雕作品老是將背景進行平面的幾何化處置懲罰，簡潔、概括、方直的塑造伎倆和風格面目，形成了布德爾雕塑說話獨特點。浮雕在全部20世紀百年中，獲得了的成長?！　?

雕塑家將希臘藝術幾百年來的技法和成績都用在這些軍功記事的作品之中，但羅馬工資使后人切記其功德，而強調清楚的敘事和整個細節的準確體現。跟著圓雕愈益趨向成長的革命性變更，浮雕也開始以一種的姿態展示自己獨特的藝術魅力，傳達著更具意義的精神內涵。與繪畫、圓雕一樣，這一時期的浮雕藝術受到浩繁流派風格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構成主義、超現實主義、達達主義以及波普藝術等等，在浮雕領域都有所體現。4、?碳鋼板、不銹鋼拋光首先用砂輪片把制作作品的焊縫和多余的地方磨平，然后用軟輪（布輪）進行拋制，拋光時作品應涂上拋光膏增加潤滑作用，使作品拋出來更光亮，從而給人一種良好的視覺美感。

雕塑鑄造工藝

鑄銅鎏金材料工藝說明?

鑄銅等鑄造類雕塑一般首先是泥塑的塑造，然后翻制陰模。翻制陰模后再翻制成陽模，實際上是一個材料轉換的過程，即從可塑性泥制品轉換到石膏和玻璃鋼進行定型、后進行鑄造的過程。每件鑄銅藝術品都是需要經過少11道復雜嚴謹的工序制作而成，這些工序中既有傳統手工藝的痕跡，也有精密鑄造的現代技術精彩所在。先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。

先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子，應把長的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）。因為這樣架子才會與板子更結實。反之則破壞了板子結構，導致板子松動，雕塑擺動或搖晃。雕塑與石膏像應處在同一高度，與作者成同一視角，有的同學在制作時，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會出現偏差。

雕塑是立體的，是三維的，因此三維空間不僅具有長、寬關系，還有一個深度關系。所以扎架子有兩個關鍵觀察位置，正面和側面。

正面可以觀察到左右、上下的關系及長寬關系。側面可以觀察到前后的關系和上下關系及深度關系。

如果架子是金屬的，首先應找一根長度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時也便于泥的附著。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥，因此它的長度要小于顴骨的寬度，位置也應在顴骨相應偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長度應小于頭的側長。且由于下頜較后腦突出，故從側面看，它的前段應比后段長些。位置也應在下頜相應偏上的地方，以免從下巴露架。如果作者是初學者，心中無數，還可以在架子上端釘一顆鐵釘，用細鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長短不一的鐵絲固定在鐵芯上。?二、?專業技工玻璃鋼、石膏模型翻制部分?這一階段在驗收定稿后的泥塑模型上，進行陰陽模分塊翻制工作。