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泥料礦料中典型的結構

泥料礦料中典型的結構 泥料礦料中典型的結構可以從半壺底皂黑泥料看出，泥料的顆粒，氣孔，泡養以后的質感等都充分展示了陶瓷材質的原始美感；好的泥料應該純凈，燒成后要有質感。在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強.成品率要高。過去，由于窯爐的局限性，還要求泥料吃火要相對低些。 陶瓷材料的雙重氣孔就是團狀顆粒和微小粒子在燒成過程中相互融合團狀顆粒中的結構性氣孔和微小顆粒的氣孔結合產生的鏈狀氣孔，雙重氣孔并不是只有陶瓷材質。陶瓷有地域性，至少目前還沒有發現其它地方有和陶瓷質感相仿的泥料。好的泥料,應該質感豐碩,光彩謙和,不招搖,應該蘊藉,內斂。經由高溫燒成，骨架結構不亂，大程度上保正了設計和制作造型的實現。很多壺商在泥料上做文章,由于說法不一,所以很輕易攪渾黑白。無論怎么說，面臨“噱頭”,只要不被甜言蜜語疑惑,堅持原礦料，在沒有明白之前不玩雜料，就會少出錯誤。

標準化的泥料名稱及其意義

標準化的泥料名稱及其意義 固然燒結后同呈黑色，但是泥和砂燒結后的氣孔率卻大不相同，泥制成品燒結后不透氣，砂質成品燒結后仍舊保持一定的透氣性。透氣性，決定了陶瓷的保鮮效果和保溫效果。假如說陶瓷材質的特點就是透氣不透水，那么燒結后不透氣的泥料其實不能稱為陶瓷了，固然顏色能呈深淺不一的黑色。黑泥只是大水潭的老泥料，燒結后呈類似暗肝的泥料（老泥料燒成后都是這個顏色），只不外這種泥料出礦時礦料呈天青色。黑泥更為復雜，由于黑泥的品種更多。如何區分黑泥的優劣 黑泥的優劣區別陶瓷的分類從顏色分可以分成泥料，黑泥，團泥。黑泥的神話是所謂的本山黑泥，一種只生產于黃龍山，純度很高的黑泥，燒結后呈黃色，根據燒制溫度不同、燒制氣氛不同而又有乳黃、青黃（黃中偏淡綠）之別。假如燒結后能泛起青色、綠色、灰色或帶各色，則是不純的黑泥，即本山黑泥中混有泥料和紅砂的成分。這種礦料，叫團泥。

人工鈉化的黑泥應該從哪幾個方面考慮其復用性?

人工鈉化的黑泥應該從哪幾個方面考慮其復用性？ 黑泥的性能的發揮，一般都是間接性的，間接性的發揮其效能，而直接性使用或者直接發揮其性能的方向很少使用。而這也就是我們在將黑泥原礦進行人工鈉化的主要目的了。通過人工鈉化以后，黑泥會存在兩種形態，一張是鈉化黑泥，一種是鈣基黑泥，兩種形態不同，其成分有些不同，而且其使用方向也大大改觀了。但是這兩種黑泥需要考慮其復用性。人工鈉化黑泥應從兩個方面考慮產品的復用性。 一是從原料的復用性：原料包括兩個方面，一種是使用的黑泥原料，要具有復用性，另一種是加入其中的鈉化成分或者是鈣基成分的復用性。明代至民國初期，陶土的加工沿襲手推腳踏的方式，經選料、攤曬、搗碎、過篩、加水調和和腳踏踩煉后，再世成泥塊，然后運送到廠房避風潮濕處陳放備用。 二是從人工鈉化黑泥鈉化效果來考慮這個問題：效果，一種是可以持續發揮的黑泥，另一種是一次性的效果發揮，使用完之后，就廢了。在鑄造行業中的黑泥和鉆井泥漿黑泥的基本都是屬于不能復用的。