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我國民居磚雕藝術不僅歷史悠久，而且由于南北地域、文化的差異，各地的民居磚雕在風格、手法等方面有很大差異。江南民居磚雕風格纖細、刻工精良，空間層次豐富、意境深遠，富于文人趣味。北方磚雕構圖豐滿、紋飾繁縟，刀法渾茂，于雄渾之余透出粗獷之氣。嶺南一帶民居磚雕手法更自由，體裁更豐富，民俗趣味濃厚。在眾多民居磚雕流派中，發展完善、成就高的當數磚雕以及受其影響演化發展而成的揚州、蘇杭一帶的江南民居磚雕藝術。以下筆者便以這些地區的民居磚雕為例，從手法、風格、紋飾及文化背景幾方面討論傳統民居磚雕的風貌。

明清以來，民居磚雕呈現出風格多樣、手法細膩的特點，與江南地區的社會環境有關。正如近代晉陜商人的崛起和商業資本的活躍推動了山西民居磚雕藝術的發展，徽州磚雕的發展同樣得益于徽商雄厚的經濟基礎和儒商一體的文化氛圍。徽州磚雕藝術發展的另一個契機則是明代中期以來嚴格的建筑規制。對民居裝飾的嚴格限制，促使徽州民居朝著典雅秀麗方向發展，通過雕飾的華麗、精工細作顯出玲瓏奇巧和匠心獨運 ；對于民居彩繪的限制，促使江南民居形成了以黑、白、灰為主的典雅的裝飾風格，而磚雕則是形成這種樸素風格的理想選擇。

中國古建筑的屋頂裝飾是單體古建筑地位高低的象征，構成屋頂的磚雕組構有正脊、垂脊、正吻、鴟尾等，在較高規制的建筑中還有寶剎。屋脊是磚雕比較集中的地方，一般選用吉祥花卉、博古等傳統紋樣做成滿脊通飾，位于主建筑正脊中央的寶剎既是該建筑地位的表述，更是該建筑群落地位與規制的象征。如晉祠圣母殿正脊寶剎表明該建筑群落是皇家祠堂。