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博物館場景制作

博物館場景制作材料博物館場景多，場面大，是博物館各種場景元素的大組合。除2000平方米的自然和古建場景外，還有25米長的微縮古街場景以及50尊圓雕及蠟像。博物館場景制作材料博物館，做為傳播觀點思想、知識信息、價值和情感的重要空間，已逐步成為現代人生活方式之一，博物館場景制作材料是知識和藝術民主化的共享空間，給予每個人相同的機會去獲取，去體驗。博物館場景制作材料這些雕塑作品與復原場景一樣真切自然，栩栩如生。它們凝聚了藝術團隊與三可變焦燈光團隊傾心創作、通力合作的心血和汗水。將場景景與景、人與景之間呼應融合。無論近景遠景都深入人心，給參觀者一種不一樣的體會與感覺。博物館場景制作材料真實活動場景得以栩栩如生的呈現。

博物館場景制作材料作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發揮如下作用：

博物館場景制作材料補充標本的不足。蠟像藝術自20世紀80年代從國外傳入我國，經過我國藝術家們的不懈努力，現已達到世界先進水平。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現象、一種科學原理，我們經常面臨標本缺失的情況。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標本幫助展覽闡釋和敘事的作用。例如唐末黃巢農民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現這一事件，當年中國歷史博物館只能根據歷史文獻的記載創作了大型油畫——《唐末黃巢農民起義》。博物館場景制作材料

博物館場景制作材料博物館方配合支持不夠。博物館場景制作材料場景復原的種類可分為以下四個大類：3、蠟像半景畫場景博物館場景制作材料蠟像是一門被稱為“立體攝影”的超級寫實主義雕塑藝術。輔助展品的創作有賴于館方在學術資料和形象資料方面的配合和支持，但實際情況往往并非如此。有些博物館甚至荒唐地認為，這是展覽設計和制作方的事情。在這種情況下，輔助展品創作方只好憑自己在網絡或影視作品中找到的支離破碎的、在學術上立不住腳的材料拼湊內容，甚至憑空臆造。如此創作出來的輔助展品，必然問題多多。

博物館場景制作材料對場景復原藝術如何實現在博物館陳列展示中的創新應用方面進行了分析研究，提出場景復原藝術不僅大大豐富了博物館的陳列內容和形式，也能取得很好的社會效應，可供今后進行更廣泛深入的研究。

     如果說陳列藝術給博物館以形象，那場景復原就是是這眾多形象的“生命”。一個好的博物館場景制作材料作品，除了處理好事件的時代背景、人物的設置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。博物館場景制作材料場景復原藝術的效果，不但還原了特定時期的歷史和人物等，而且能充分表達歷史內涵，高度概括人物及造型的氣質。這門藝術在陳列展示中，可以達到立體造型的藝術效果，濃縮歷史瞬間，把觀眾帶到身臨其境的遐想之中。