融媒體系統的行業須知【子文科技】

融媒體發展

隨著互聯網社交媒體的普及和發展，一個融傳統媒體與新興媒體、融傳媒與受眾互動于一體的'融媒體'時代迅速到來。新媒體有助于增強信息傳遞實效相比傳統黨建工作信息傳遞載體而言，新媒體具有輻射廣、覆蓋全、滲透深、時效快等諸多實效優勢。了解融媒體時代的特征有助于傳統媒體的整合與轉型，而把握了融媒體時代的發展趨勢才能立于不敗之地。融媒體時代的手機，被定義為'網膜交互設備'，并會被新的設備(形式)所取代(例如與大腦神經直接關聯的某種設備)

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融媒體時代

互聯網 時代，信息快速發展，對我們的政治生活和黨的自身建設產生了深遠影響，同時也給加強黨的建設帶來新的發展機遇。而由于很多縣級傳媒業市場空間有限，重建商業模式和盈利模式的難度很大，目標定為打造現代傳播能力比較好。新媒體時代到來，傳統的黨建宣傳模式“水土不服”，而依托于移動互聯網的宣傳方式受到越來越多人的青睞，不光是年輕人甚至是耄耋老人都很自然的接受了微信、微博、APP等新媒體客戶端推送的消息。融媒體系統

新媒體平臺日漸成為干部群眾獲取信息、交流互動、發表意見的的重要平臺。互聯網 時代的基層黨建，需要把握新媒體發展特點，利用新媒體宣傳優勢，轉變思維方式，將新媒體宣傳作為新時代黨建工作的重要一環。

以產促融

相較于城市臺，縣級媒體擁有著更為細分的市場和“超級本地化”的優勢。縣級融媒體縣級融媒體作為最基層、最接近群眾的媒體單位，有利于破除行業壁壘，搭建地方公共服務平臺，滿足基層群眾服務需要，積極引導和服務群眾。所以，縣級媒體應該把重的心放在如何開發線下的潛在產品：根據市民的生活需求，結合本地的產業發展現狀，在節目策劃、制作、傳播和營銷各個環節，強化與特定產業（如房地產、旅游、婚戀等）的關聯。融媒體系統

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“傳統戲曲不應該被年輕人遺忘。因為戲曲承載了太多我們中國人自己的美德，它是中國藝術的集大成者。”央視戲曲頻道主持人、制作人董藝在說這句話時擲地有聲。

自2014年起，作為央視戲曲節目主持人的董藝慢慢轉型到傳統文化創新節目制作人。她深知，在當下戲曲藝術僅靠傳承是不夠的，想要破除時間、空間、藝術與現實生活的壁壘，就必須從劇場走進家庭、走進百姓生活。高校媒體越來越多，而素材來源主要集中于校園內以及網絡熱點事件，新聞生產沒有做到統一規劃，極易出現素材多方采集，重復得發布的現象，造成資源的浪費。利用創新手段振興戲曲藝術，傳承弘揚中華傳統文化，則成為了董藝純粹的初心。

“說實話，我挺不甘心的。因為我出身梨園世家，戲曲對我而言就像自己的親人，只希望她能越來越好。”董藝說到。

因為秉承著這樣的初心與情懷，六年的時間，董藝以制作人的身份先后推出了全國首檔戲曲文化傳承類季播節目《叮咯嚨咚嗆》、二季；首檔大型戲歌視聽節目《中國戲歌》；首檔戲曲文化特別節目《梨園傳奇》等多個傳統文化創新節目。經過不斷的歷練，董藝看到這門古老藝術無限的可能性，并越來越清晰地明確“講故事”才是核心、易于被大眾接受的創作手段。借力發展這里所說的借力發展，主要是借力于省級以上的媒體資源，依托上級政策、資源扶持，試圖借用成熟的平臺和技術支撐的方式，實現媒體融合的成本小化、效益大化。

因此，以“還原名家本真，品讀粉墨人生”為宗旨的國內首檔大型融媒體互動戲曲節目《角兒來了》，在2017年應運而生。便捷化溝通平臺傳統的黨務工作在工作效率上遠遠不能滿足當下黨務工作的需求。講述梨園名角的從藝故事與傳奇人生是《角兒來了》的主要內容，但董藝不滿足于用常規套路講故事，大膽探索“融媒體互動”與傳統節目的勾連，突破壁壘。

在三年前，這種敢為人先的電視制作方式，鮮有人嘗試，董藝又一次做了“吃螃蟹的人”。三年來，《角兒來了》欄目共邀請了來自19個城市、28所專業院團院校、全國十多個劇種的72位名家亮相《角兒來了》。多年來，經濟社會和媒體發展深刻變革，縣級臺發展遇到新問題，許多臺的運行陷入困境。每次錄制都會有眾多參與互動，大屏與小屏在一次又以次的共情之中自然而然地聯結在一起。

敢為人先，在變革中堅持做創新融媒體