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隨著東西貿(mào)易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺(tái)灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國(guó)，并就地設(shè)廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。當(dāng)時(shí)，廣州的產(chǎn)品多保留著西方文化的韻味，由于燒造技術(shù)不高，釉料呈色不穩(wěn)定。康熙五十八年(1719年)，聘請(qǐng)法蘭西畫琺瑯?biāo)嚾岁愔倚艁?lái)京，在內(nèi)廷琺瑯處指導(dǎo)燒造畫琺瑯器。其式樣、圖案主要是中國(guó)風(fēng)格，少有西方畫琺瑯的特點(diǎn)。


雍正時(shí)期，雍正皇帝對(duì)琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)給予了更多的關(guān)心，并提出頗為嚴(yán)格的要求。雍正元年(1723年)，隨著宮廷造辦處人員的擴(kuò)充，以及在雍正帝信賴的怡親王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)在造辦處琺瑯作積極展開。但從清代檔案記載看，雍正六年以前琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)進(jìn)展緩慢，雍正帝對(duì)此也不甚滿意。究其原因，可能是因琺瑯彩料需依賴西洋進(jìn)口，數(shù)量有限，必須謹(jǐn)慎使用，不得有誤損所致。

色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫;各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

款識(shí):康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的。