重慶紅木二胡定制常用指南 王毅樂器

關(guān)于音色的要求,你知道多少?

關(guān)于音色：對(duì)于音色的要求，在任老師的博客里寫得很好，那就是：通透 均衡 靈敏。什幺意思呢？簡(jiǎn)而言之，就是要求二胡的各把位音色要通透，音量要均衡，反應(yīng)要靈敏。發(fā)音要甜美，不能發(fā)尖，發(fā)硬，給人感覺缺乏靈活的感覺。關(guān)于音量：音量大的二胡，往往聲音發(fā)空，給人的感覺不實(shí)在。其聲音有種“蛇尾”的感覺，缺乏穿透性和傳遠(yuǎn)性。常見于北方的“后圓”形制的二胡，南方六角二胡普遍的感覺是音量近處聆聽是偏小的，但聲音的傳遠(yuǎn)性和穿透力普遍優(yōu)于北方二胡。因此現(xiàn)在演奏界普遍推崇南方六角二胡。

傳統(tǒng)琴軸是一個(gè)整體,納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)

　　傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

　　六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。

琴馬一般都以色木為材料的

　　琴馬一般都以色木為材料的，因?yàn)樯镜慕Y(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。放置的位置一般放在琴皮的正中，不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會(huì)使音色變亮，但音量會(huì)變小。琴馬形狀為橢圓，扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮。音墊與琴馬之間的距離與音色也是有關(guān)的，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對(duì)音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，千金線的高低也會(huì)影響音色。

二胡所用木料多為:條紋烏木、老紅木和紫檀木,這些都是制作

二胡所用木料多為：條紋烏木、老紅木和紫檀木，這些都是制作二胡的上好材料，配有蟒蛇尾部部位的蟒皮，此類二胡具有選料精、工藝細(xì)、音質(zhì)純、音色美、音量大、靈敏度高和均衡度好等特點(diǎn)，適合要求使用。以上所述二胡在選購(gòu)時(shí)不管是何檔次都盡量注意琴桿有無(wú)疤節(jié)、是否正直，琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴(yán)密等細(xì)節(jié)。至于蟒皮應(yīng)選什么樣的為好？許多資料上都介紹 一定要挑 選 “顆粒大、排列整齊且方正、色澤鮮艷分明” 的蟒皮，這其實(shí)都是精品蟒皮了，只有的精品二胡上才用上這種蟒皮，因此 我認(rèn)為關(guān)于蟒皮的挑選還需以所購(gòu)二胡的檔次做為前提，在同檔次中盡量選 皮膜磷格勻稱、方正，光滑帶有油性的 為好。