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無論富賈豪門還是村民百姓，門樓、門罩都是其建筑雕刻的重點所在。在大塊素白的建筑立面上以淺刻、透雕甚至圓雕、捏塑等手法雕出獨幅或成組的生動形象，在灰瓦粉墻的映襯下顯得尤其突出，光影變化豐富，無論立體或平面化門罩都能起到畫龍點睛的作用。祠堂和富商之家的門樓大多為五鳳樓樣式，一主二副對稱布局，顯得莊重大方。從檐口向內以青磚起三道疊澀，下飾花邊，此下依次安裝額枋、方框、元寶橫枋、字匾等，直至與墻體平。

江南民居磚雕藝術淵源于北方中原地區的建筑文化。在長期演變發展的過程中，各地又以自身文化對其進行改造，形成了徽州、揚州、蘇州等獨具地方文化特色的磚雕流派。而徽州民居磚雕作為其中的集大成者，直接影響了蘇、揚民居磚雕風格并經南京而達鎮江、揚州一帶；另一路，向東南影響蘇、杭一帶。前者趨于平面化風格，重視刀法精細 ；后者則經多層次、立體化牌樓方向發展，成為磚仿木結構門樓的典型。

中國古建筑的屋頂裝飾是單體古建筑地位高低的象征，構成屋頂的磚雕組構有正脊、垂脊、正吻、鴟尾等，在較高規制的建筑中還有寶剎。屋脊是磚雕比較集中的地方，一般選用吉祥花卉、博古等傳統紋樣做成滿脊通飾，位于主建筑正脊中央的寶剎既是該建筑地位的表述，更是該建筑群落地位與規制的象征。如晉祠圣母殿正脊寶剎表明該建筑群落是皇家祠堂。