阿勒泰地區博物館場景制作的工藝值得信賴「考爾德景觀雕塑」

博物館場景制作

博物館場景制作的工藝場景需要“真”與“透”的立體燈光效果，追求場景的清晰感與真實感。單就《上海城市歷史發展陳列館》一個小小的場景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。 博物館場景制作的工藝場景燈光區別于平面展示燈光，平面展示燈光追求的是均勻度，使用的柔化或者霧化的燈光效果。場景燈光追求的是立體感，逼真性和真實性，其所要求的是表現場景人物的“真”與“透”。三可變焦應用特有的準直變焦光學技術所實現的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽博物館場景區域得到了充分體現，觀眾在場景鑒賞中的視覺感受倍感清晰和真實。

博物館場景制作的工藝場景主題中心突出：場景燈光的塑造不僅僅是純粹的打亮和重點照明，如何用燈光渲染出場景所表達的主題尤為重要。一個好的博物館場景制作的工藝作品，除了處理好事件的時代背景、人物的設置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。

孟郊《游子吟》場景以星空燈光、人物重點燈光、屋檐部分燈光相結合，將繁密星空下織線的慈母與將要遠行的游子即將離別時的深篤之情給予了充分的表達，千叮嚀萬囑咐盡在靜靜針線間。燈光將光輝母愛的主題給予了淋漓盡致的呈現。

博物館場景制作的工藝這種博物館感官式的環境給了觀眾娛樂享受，可經歷順其自然的通識體驗。這一體驗過程，博物館場景制作的工藝不是單純的單向信息輸送和知識灌輸，而是利用觀眾的記憶和經驗，在觀眾意識中發生一個“匹配”和“喚起”的過程，以此達到博物館教育的目的。整個展示空間完成了由序列化、平面化向立體化、多維化的根本轉變。這帶有開創性的華麗轉身，開創了業界先河。

單就《上海城市歷史發展陳列館》一個小小的場景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。博物館場景制作的工藝店堂間有按顆賣的糖果罐,有按兩售的雪花膏瓶；有家常用的草紙、肥皂、火柴、藤拍、不求人； 有兒童玩的菱角、空竹、撥浪鼓、鬼臉兒……一一讓人目不暇接。

博物館場景制作的工藝增強展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗性。博物館場景制作的工藝場景復原的種類可分為以下四個大類：3、蠟像半景畫場景博物館場景制作的工藝半景畫通過繪畫中空間處理手法將整個場景的空間背景進行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴展到無限大。僅展示標本，普通觀眾會覺得展覽過于學術或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時標本難以表現歷史或自然的現象，再現過程和變化，解剖展品的結構等，導致展覽難以直觀、生動、有效地傳播知識和信息。博物館場景制作的工藝同時，雖然展覽傳達的知識和信息是理性的，但其本身應該是一種視覺和感性藝術。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現史前時代某個遺址人類的生存環境，就必須用場景還原其自然生態環境；要展現一項制作工藝的流程，就必須用動畫呈現。博物館場景制作的工藝